據最近的一份資料統計，2011年全國共生産558部電影，兒童片有98部；電視劇1.9萬部（集），少兒劇也達982部（集）。從總體上來説，少兒類影視劇所佔比例與過去相比，無論數量還是質量都有長足的進步。然而，從收視率來看，近年製作的兒童片除了《喜羊羊與灰太狼》等少數幾部影視劇深受小觀眾喜愛贏得票房外，其它有影響力的作品並不多，少兒影視劇依然處在産量多、精品少的狀況中。供少兒觀賞的動漫劇，目前大多以域外引進的為主。

　　國産少兒影視劇中大受小觀眾歡迎的有《喜羊羊與灰太狼》、《鎧甲勇士》、《巴拉拉小魔仙》、《大耳朵圖圖》、《東方神娃》、《納西小子》、《快樂天使》、《金秋鹿鳴》、《落河鎮兄弟》、《開心哆來咪》等。可是國産片還難以像《功夫熊貓》、《哈利波特》、《獅子王》、《玩具總動員》、《花木蘭》那樣掀起市場轟動效應。究其原因，主要是歐美發達國家影視劇的製作手法很成熟老到，在人物塑造、故事情節、題材選擇、動感畫面和音響效果等諸方面更能契合孩子的感受，能給孩子營造一個多彩的天空。而我們的一些少兒影視劇少兒不愛看，一方面是因為作品承載了過多的內容，另一方面是表現形式上沒有考慮孩子的心理特徵。一些創作人員受傳統觀念影響，用成人的心理揣摸兒童心理，用大人的思維拍兒童劇，這就使少兒影視劇負載成人的東西太多，教化性太強。加上製作手段落後，觀賞性較差，缺乏情趣，讓孩子覺得呆板、不好看。

　　如今是網絡微博與視頻時代，我們的創作者要拍出孩子們喜歡的影片，首先，要深入生活，俯下身子與孩子們交流，想孩子所想，從孩子的角度來看世界上的事物。題材要符合兒童視角、適合兒童的欣賞口味，要將做人處事的道理寓于生動活潑的故事中，從而産生潛移默化的作用。劇作家若能真正進入孩子們的世界，才有實力為孩子們創作出真正意義上的兒童作品。