今年的兒童節電影市場顯得比往年要尷尬不少，專門給兒童看的國産真人電影不多，《神奇海盜團》、《雨果》等等舶來品，再加上影院自發組織炒的冷飯外，據我所知也只有《37》一部國産電影。

　　楊採妮、林妙可和劉曉慶主演的《37》，開場和結尾在香港實地取景，中間過程完全在草原拍攝。在寧浩《混大成人》一書中，詳盡的描繪了草原拍攝的艱辛，我猜電影《37》劇組也一定承受了更大的壓力，但最終出來的效果卻是喜人的。廣闊的草原就像海洋一樣，在微風吹拂過後泛起一陣陣漣漪。

　　《37》在這樣一個兒童電影困境時期橫空出世，本身就帶著一定的英雄主義色彩。在國外大片壓境之下的中國兒童電影，確實也需要《37》這種電影堅守陣地。電影本身就是一門殘缺的藝術，《37》當然也有著自己的缺點。林妙可自閉症的設置似乎可以商榷，楊採妮的個人轉變也許太讓人驚奇草原的作用。但是也許這就是草原的特殊作用，

　　《37》這部電影雖然定位為兒童電影，但是片子中講述的一些關於生活的態度，讓抽空陪孩子觀看電影的家長也頗有感觸。電影本身作為一種載體，傳遞的是一種關於人生乃至生命的討論，它帶給人的不僅僅是一個簡單的故事，更是一份開解，化愛於言。

　　“草原我們不叫草原，我們叫草地。”

　　“這麼大，怎麼叫草地？”

　　“你別只是往前看，你低下頭看看，你只是站在一塊草地上。”

　　生活的太快，物質文明的極度發達使得人類心靈的進化遠遠跟不上現實的發展，社交網絡的出現也無外乎是現代文明下人類需要溝通的另外一種形式罷了，被鋼筋水泥困住的人們聽不到隔壁的聲音，看不到鄰居的笑臉也無法感受到世界的遼闊和生命的脆弱，自然也是無法領會生命真正的含義，若是行走的太快，靈魂是無法追上自己的，茫茫的草原是誰的愛？！

　　作為電影創作者之外的看客看來，説教意味過重的影片往往缺乏對兒童心理的關照，在情節上也缺乏奇思妙想，自然無法引起孩子們的興趣。所以説，做兒童電影，就要做到闔家歡，可以讓父母帶著孩子一起來看。而我們當代的編劇們，往往都是兩耳不聞窗外事一心只寫自己心中的兒童，再加上缺乏奇思妙想，很難吸引到兒童觀看。這也是另一種不尊重兒童的表現，以上看法其實也為眾多評論者所指出，長此以往小觀眾對於華語兒童片形成固化思維才是大問題。