“共同製作”為中國漫畫的海外合作提供了新模式，但這是否意味著我們不再需要作品引進等傳統合作模式？從現狀來看，答案是否定的。

　　在近期舉行的各類學術論壇上，不少專家學者都表示“缺少好的漫畫作品”是目前中國動漫産業發展的最大障礙。的確，漫畫是動漫産業鏈條的起點，是商業動畫及衍生産品的內容基礎。中國大多數漫畫創作者仍然停留在自主創作狀態，缺乏商業創作意識和經驗，也無法從市場中獲得收益。

　　看海外的優秀作品無疑是創作者獲取經驗的一個重要手段，了解了國際上的創作水平，國內漫畫家們才能找到對比的目標。因此，國內大多數讀者和創作者都渴望看到更多國外優秀漫畫。可惜的是，我國目前漫畫引進機制還不完善，“審批難”的關卡攔住了很多國外漫畫作品，使國內讀者失去了從正當渠道接觸它們的機會。就拿此次日本講談社和中方的合作來説，講談社北京公司的負責人曾吐露苦衷：並不是不想把手中的知名作品引進中國，而是過不了審批這一關而無法引進。

　　事實上，遭遇過這一難題的並非講談社一家，角川、小學館、集英社等其他日本出版社也遇到了相同問題，而與其他類型的出版物相比，漫畫更加難以引進。筆者認為，在漫畫引進上，有幾點必須意識到：

　　首先，在當前的信息時代下，網絡盜版是困擾業界的一個大問題。如果沒有一定規模的正版市場，海外漫畫很容易成為盜版的主要對象；如果正版版權在國內不存在，那麼關於盜版的侵權訴訟就無從成立，這顯然不利於盜版市場的整治。

　　其次，有了一定規模的引進作品，本土創作者和讀者才有可能對漫畫的內容尺度和表現標準産生明確認識，而引進正版作品時的選擇也可以對國內漫畫的創作者和編輯者有所啟迪，有利於促進國內漫畫行業標準的誕生。

　　最後，想讓中國漫畫“走出去”，我們就更需要從正規渠道了解國外作品。商業漫畫運營離不開市場調研，只有知道國外的讀者在看什麼、喜歡看什麼，我們才有可能創作出在海外同樣受歡迎的作品，促進民族漫畫創作的發展。