與宣傳海報和唱片封面上的文藝青年范兒相比，舞臺上的巴什梅特很難讓人相信他才59歲。沒有過多的表情和肢體動作，巴什梅特與滿臉倦容的莫斯科獨奏家樂團5月24日晚在國家大劇院登臺演奏的第一個曲目羅西尼《弦樂奏鳴曲》，談不上暖場，只能算熱身。

　　之後的巴赫第五鋼琴協奏曲有了陳薩的加入情況有所好轉。在第二樂章，鋼琴家氣若遊絲般的演奏和樂團穩健的協奏營造出了靜謐到極致的美，可惜隨後在進入尾聲部分時樂團再次滑出狀態。

　　上半場最後一部作品帕格尼尼《為中提琴和弦樂隊而作的小協奏曲》，樂隊狀態有所提升，拿起了中提琴的巴什梅特依舊不溫不火，但極富樂感的處理為舞臺增色不少。特別是第三樂章，巴什梅特引領樂團在舞蹈班的節奏中賦予音樂以活力，稍微為自己和麾下這支名氣在外的樂團扳回一城。

　　在經過了上半場夢遊般的演奏之後，下半場的巴什梅特和樂團用豐富的經驗及對音樂深刻的解讀能力讓這場音樂會終於回到正軌。舒伯特的《“吉他型大提琴”奏鳴曲》（也稱“阿佩喬尼”奏鳴曲）屬於作曲家最神妙的作品之一，有著能夠輕易打動人心的美妙旋律。通常這部作品是大提琴和鋼琴合作演奏，而這場音樂會上演的則是中提琴與樂隊版本。聽巴什梅特的演奏更多的應該稱之為欣賞而非聆聽，喝酒時間多過練琴的巴什梅特技巧已經嚴重退步，甚至三連音也很難演奏清楚。他對音樂的處理沒有選擇煽情的路線，但平鋪直敘的演奏仍然讓這部作品的魅力得到全面的展現。樂隊顯然也對這部作品更加擅長，與巴什梅特的配合較為融洽。

　　音樂會的最後一部“正餐”柴可夫斯基《小夜曲》，樂團雖然不如在舒伯特演奏過程中的表現，但血緣關係讓他們仍然給觀眾留下了值得記憶的音樂。

　　加演環節中，巴赫《G弦上的咏嘆調》之後樂團返場了施尼特克《波爾卡》，不但點燃觀眾熱情，更調動出了臺上音樂家的積極性，讓音樂會最終在皆大歡喜的氛圍中落幕。

　　長此以往，或許人們真的只能從唱片中才能體驗到各具韆鞦的室內樂團應有的風采了。（文周皓）