吳汝俊（右）表演《孟母三遷》。

　　本報訊（記者 牛春梅）在剛剛過去的這個週末，兩位偉大的母親形象先後登上了長安大戲院的舞臺。由著名京劇男旦演員吳汝俊與著名編劇張永和合作的《孟母三遷》、《孔聖母》精彩上演。

　　《孟母三遷》創作于2009年，張永和通過《三字經》裏“昔孟母，擇鄰處；子不學，斷機杼”這短短12個字，充分發揮藝術想象力和文學創造力，塑造出一位深明大義、教子成才的偉大母親形象。“我們不僅要讓京劇好聽，還要好看！”張永和説。孟母“三讓三遷”的故事雖然耳熟能詳，但在演出中卻總有讓人意料之外的跌宕起伏。他讓古老故事中滲透的當代教育理念和成才觀，與觀眾産生心理共鳴，同時還加入“悲催”、“OUT”這樣時髦的詞彙來拉近與年輕觀眾的距離。

　　吳汝俊在京劇舞臺上的創新眾所週知，“吳氏新京劇”總是“語不驚人死不休”。但這齣戲卻完全按傳統規制打造，配器編曲板眼有度，生旦淨末丑各司其職，舞臺潔凈雅致，道具質樸簡約。吳汝俊表示，這是由該劇的題材決定的。《孟母三遷》的故事發生在兩千多年前的中國，為了貼合時代特點，必須用最樸實的形式來呈現，這樣才會顯得真實，有説服力，“所有的形式都是為了內容服務，我的新京劇也不例外。”

　　《孔聖母》同樣是根據有限的歷史資料敷衍成戲，塑造了犧牲自己成就兒子的偉大母親顏徵在，也是吳汝俊與張永和合作的第十部作品。

　　張永和在編劇方面既講究動情又力求好看。不僅設計了像“尼山乞子”這樣充滿浪漫主義色彩的情節，同時還有賺人眼淚的母子戲。年幼的孔子去做吹鼓手為母親賺錢看病，母親卻因為他辜負了自己的一番苦心，拒絕吃藥。母子的大段唱，將這份複雜真摯的感情渲染得淋漓盡致，讓眾多的觀眾深深為之動容。100多名專程從日本包機趕來的吳汝俊後援團成員看到這段情節甚至流下了眼淚。

　　吳汝俊在劇中扮演的顏徵在，要從17歲的少女演到去世時的39歲。他將京劇的花旦、花衫和青衣進行了嫁接，在花旦的扮相中融合花衫甚至青衣的手眼身法步。該劇的唱腔設計，吳汝俊不僅囊括了京劇的主要板式，還向其他傳統戲曲門類和民族音樂借鑒。孔子的父親孔紇去世前夜的大段唱，就借鑒了漢調的唱腔，使得這段故事更為感人。

　　吳汝俊一向注重細節，這部戲的服裝也是一大亮點，八場戲八套服裝，每一套都是根據劇情、人物心境、戲劇環境而設計。尤其是“母子情深”一場的黑帔，端莊優雅，讓人印象深刻。