與民營院團競爭時觀眾不鼓掌也堅守藝術水準

　　本報訊 與中路梆子、上黨梆子、蒲州梆子並稱為山西四大梆子的北路梆子，其聲腔特色曾被郭沫若形容為“激昂慷慨不尋常”。但從四大梆子聲腔之母到近些年成為四大梆子中劇團最少、從業人數最少的式微劇種，北路梆子同很多頭頂國家級“非遺”頭銜的劇種有著相似的境遇。昨晚，忻州市北路梆子戲劇研究院一團在長安大戲院演出新編現代戲《情悟五台山》，用北路梆子與五台山佛教音樂這兩大非物質文化遺産來演繹五台山這一世界文化遺産，不失為劇種自救的一個探索。

　　從清中期流派紛呈、有四大梆子聲腔之母的雅號，到建國後“老三篇”《王寶釧》、《血手印》、《金水橋》的久演不衰，直至近些年來逐漸成為山西四大梆子中的瀕危劇種，北路梆子的近況與其所屬地域在土地貧瘠、生存條件相對艱難的晉北不無關係。即便有著國家級“非遺”的頭銜，但北路梆子同眾多地方戲一樣，依然面臨生存與傳承的困境。在身為團長的“梅花獎”得主、國家級“非遺”傳承人成鳳英看來，“一個劇種不僅是傳承的問題，還要發展；一個劇團的使命也不僅僅是滿足觀眾的需求，還要引導提高其審美。”於是，成鳳英帶領劇團創排了一批以老旦、彩旦甚至丑角兒為主的戲，豐富了北路梆子原本僅僅以“三大門”青衣、鬚生、花臉為主的劇種特色。即便是在下屬的14個縣市巡演，她都堅持登場，而且保持最高的藝術水準，絕不打折扣。一些民營劇團為了迎合觀眾，在演出時加入低俗的調侃和表演，但成鳳英所率領的劇團永遠是最中規中矩的表演，即便觀眾不給掌聲，她也絕不去迎合。今年，劇團還與忻州師範學院簽訂了聯合培養協議，共同打造高學歷的北路梆子演員。

　　“一齣戲救活一個劇種”的《十五貫》在戲曲界無人不知，而成鳳英也堅持只有不斷創排劇目才是擺脫劇種困境的出路。“老演老戲，老戲老演是不行的，新劇目決定著劇種的發展。”於是在《黃河管子聲》熱演之時，她便開始和編劇俞立華醞釀新劇的創作。去年，這出為五台山入圍世界文化遺産名錄二週年創作的《情悟五台山》正式公演，此次則是作為“第二屆全國戲劇文化獎優秀劇目調演”首次晉京演出。來源YNET.com)