《殺生》劇照：黃渤從一個玩笑小兒成為寧願自我犧牲的父親

　　早年，子夏要去做官，臨行前向孔子討教法寶，孔子告訴他兩句流傳甚廣的話，第一句話叫“無欲速”，第二句話叫“無見小利”，子夏有沒有照做我不知道，我知道的是千百年來中國人老實地遵守了這兩句話的前半部分。例子很多，譬如《殺生》。

　　《殺生》算是這段時間最好的華語片，原因是有個絕佳的故事創意。這不是説想出個“黨同伐異”的點子有多絕妙，而是基於故事的精彩度和現實的溫和度來説，這條線難以把握，稍不小心就會流於表面或者被人詬病。《殺生》選擇的表現形式是荒誕與戲劇性，其選擇本無可厚非，畢竟，現在的年輕導演無法無視票房的存在，卻無奈讓人看出裏面的“速”與“利”來。

　　先説“速”。《殺生》的表達欲相當明顯，仔細分析，大約能發現幾種不同風格交相穿插，黑色喜劇，懸疑，甚至荒誕不經，每一類風格都是獨樹一幟的代表，然而穿插起來後，本可細究清楚的邏輯問題便突兀地顯示出來。如果是一脈相承的荒誕結構完全無可厚非，但放在黑色幽默框架裏則稍顯過分，而在懸疑的外衣下，其格格不入便愈發明顯。創作者想用多手法來表現問題，卻自始至終在不同的情境下搖擺不定，這種搖擺直接的影響就是呈現到電影上，從而帶來觀眾自身的分裂。

　　似乎這又不是什麼大不了的事，在印象中作者電影向來是樂於把問題與矛盾丟給觀眾的，但在很多人以為《殺生》是部作者電影的時候，我卻發現，這分明是個煙霧彈。這就是所謂“利”。孔子説“見小利而忘大義”，這裡和大義無關，我只想説這種商業企圖心給影片帶來的抽筋斷骨的損傷。我不知道這樣一部從骨子裏就能給觀眾帶來震撼的題材為什麼會選擇懸疑的風格，無論是開始黨同伐異的謀定還是後來群體欺騙的實施都有著極強的戲劇張力，這種張力幾乎是不需雕刻就能迅速擊中觀眾的心臟，但管虎還是去雕刻了，且把它雕刻得支離破碎。在我看來，這電影的大部分結構和邏輯問題都是由懸疑所帶來的，因為懸疑的電影極講究邏輯，所謂佳片，多是結尾能夠出乎意料地自圓其説以期震撼，但顯然，《殺生》並沒做到這點，所有答案在劇情過半便交代得一清二楚。

　　懸疑帶來的第二個問題是風格的斷裂。無論音樂、剪輯還是鏡頭都能找到國産山寨恐怖片的痕跡，同時，倏忽而來的驚異直接讓影片支離破碎，回憶與現實的穿插似乎毫無技巧，總有為懸疑而懸疑的感覺。如果説，管虎在現實主義方面有一定的造詣，那麼在懸疑方面，他的天賦約等於零。