劉歡

　　劉歡，不喜曝光，不愛受訪，自稱習慣過著閒雲野鶴般的懶散生活。然而，此次操刀大型古裝劇《甄嬛傳》的全部音樂，歷時三個多月，全情投入、心無旁騖。不僅把全部劇集通看三遍，創作期間還曾到橫店探班拍攝現場。

　　劉歡如此花費心力只因導演鄭曉龍，二人的交情要上溯到1993年的電視劇《北京人在紐約》。劉歡透露，“我很多年不幹這事兒了(不幫電視劇做音樂)，這次純粹是因為和曉龍導演的私交被拉上了‘賊船’。”對於劉歡這樣量級的樂壇人物，現在選擇去做某件事都以“值得”和“交情”為先，“經濟考量”次之，因此劉歡現在做的好多事兒都是從興趣出發。而對於國産劇投資方普遍輕視甚至忽視原創音樂的現象，劉歡既表示可以理解，但同時也不無擔憂。

　　二次合作：無法拒絕

　　記者：鄭導是怎麼説服你的？在創作過程中最大的感受是什麼？

　　劉歡：他找我，我無法拒絕。1993年《北京人在紐約》時我們第一次合作，這麼多年的交情，鄭導對我很信任，我也很相信他的作品，如果是好片子，值得給它添把火。而且現在大家一談流行音樂，動不動就是歌曲，我覺得可以在音樂方面做點事。

　　鄭導的前期工作很到位，故事處理得特別好。其實像這類電視劇很容易注水的，別人一拍指不定水成什麼樣呢。鄭導現在壓縮到70多集，除了中間有一部分是王爺和甄嬛的抒情戲，前20多集和後20多集劇情緊湊到我加音樂時根本沒有匝口。比如轉場時，本應該能用音樂銜接，結果連這個間隙都沒有。

　　記者：這部戲在音樂方面最難解決的是什麼？

　　劉歡：做插曲時在美國，還沒看過全部劇集，但有幾首插曲需要提前介入，因為拍的時候有些鏡頭演員要對口型。像《菩薩蠻》、《採蓮》等必須先寫出來，不然演員不知道唱什麼。再回來做音樂時，整部戲看了三遍，做之前看了一遍，然後70多集的音樂，我是一集集放上去，最後放完又跑了一遍。那三個月專心於此，其他什麼事兒都沒幹。

　　最難解決的算是畫面的伴奏。比如她(某嬪妃)彈奏古琴，他(果郡王)吹笛兒，這倆樂器你做音樂時得有，但只有這倆也不行，形成不了伴奏，還得配上管弦樂，挺麻煩；還有，拍攝時演員是胡亂吹奏的，你作曲時還得對上他手部的動作。

　　記者：聽説你還特意到橫店去探過班？

　　劉歡：去橫店呆了一兩天，因為設計音樂要把音樂的風格弄得跟場景的空間感一致，比如音樂弄大了，但它屋子沒那麼大，聽起來就會有間離感；大殿很寬敞，但音樂寫得很小，空間感也有問題。

　　記者：《北京人在紐約》的創作過程有這麼耗費精力嗎？

　　劉歡：那時更麻煩，我是後期介入，全劇組就我一個人沒去過紐約。他們已經拍完了，同期錄音沒法修正，不可能再做什麼改動。音樂只能對著成片的可能性去做。每天做出一集、套一集，合適了就去錄，錄完再去貼。

　　記者：給你的時間比《甄嬛傳》寬裕嗎？

　　劉歡：原本打算11月播，我覺得三四個月挺寬裕，但是《北京人在紐約》的總贊助商是個汽水品牌，廠家希望在夏天播。播出提前後，不到一個月我完成幾十條音樂，7首歌。如果再多一個月要精緻很多。