資料圖：余光中

　　中新網4月28日電據台灣“中央社”報道，詩人余光中説，好翻譯是某種程度逼近，不是等於。他笑説他對王爾德喜劇《不可兒戲》的中譯，在大陸演舞臺劇時卻翻成《認真之重要性》，“這是很笨的題目，有人會來買票嗎？”

　　擔任台灣中山大學外文系榮譽退休教授的余光中，是該校的鎮校之寶，儘管念外文也教外文，翻譯過許多書，但余光中總是不斷提醒母語的重要性。今天受邀“譯者的養成”國際研討會，還開玩笑説自己“傾‘中’”，不使用英文，而要使用中文來發表“譯無全功─認識文學翻譯的幾個路障”專題演講。

　　余光中比喻，好的翻譯不過是某種程度的“逼近”，不是“等於”，理想的原文和譯文，應該是孿生；而翻譯正如婚姻和政治，是一種妥協的藝術，雙方都得退讓一步。

　　王爾德最叫座的喜劇《The Importance of Being Earnest》，採用的是余光中翻譯《不可兒戲》而廣州演出的翻譯為《認真之重要性》，余光中打趣地説“有人會來買票嗎？”

　　余光中坦言，抽象名詞在西方國家語言中非常普遍，中文卻頗難對應，中文同1個字，在不同地方可以有不同的詞性，不會像英文會有字尾變化，全由上下文來判斷。他建議，可以用中文的短句來化解英文抽象名詞，比較有效。

　　代名詞和所有格是西方文法的常態，出現率極高，但是中文文法絕對不可以如此，余光中認為，對中文來講，這是最可怕的東西，最敗詩意，中國古典詩的靈巧自如，一個大原因就是少用代名詞。

　　余光中以王維七言絕句《九月九日憶山東兄弟》舉例説，“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。用英文文法來説，勢必加上一大堆代名詞，變成“我獨自在異鄉做客，我每逢佳節就會倍加思念我的親人。我遙知我的兄弟登高處，他們遍插茱萸，唯獨少了我一人。”全場哄堂大笑。

　　“‘他’一來，詩意就敗掉了。”余光中説。

　　英文裏面最難對付的虛字，余光中認為是where、when一類的關係副詞，其功能是穿針引線，出沒在主句和子句之間。其實這種虛字根本拿不到中文的身份證，根本不必理它。

　　“Where there’s a will, there’s a way”初中生都會讀到的句子，余光中説，他念初一時他也弄不懂，為什麼要這樣虛來虛去，但是其實根本就不用理會where，這只是個空架子，便於把實字搭上去而已，非但不必翻，而且無法翻。

　　會後，有學者提問，好的翻譯是否比喻成“連體嬰”比較恰當？余光中回答説，連體嬰2個都活不好，還是雙胞胎比較好，引發台下熱烈掌聲。

　　演講中，余光中信手拈來都是漂亮的英文和中文，引經據典外更不忘幽默，現場笑聲不斷，演講完後，不少人排隊要簽名。面對媒體的訪問，余光中還是不忘強調中文的重要性，並且補充説，中文還包括文言文。