北京國際電影節為什麼吸引卡梅隆？用他的話説“我們希望通過努力，轉變一些3D的發展方向”。謙虛謹慎的背後實際上是極為龐大的理想。卡梅隆果然越來越露出喬布斯或蓋茨的本色，不同的是，他既有硬體又有軟體。硬體當然是3D攝影機操作和後期製作，軟體則是3D電影的創作經驗。為什麼中國能夠幫上這個大忙？卡導説：“因為中國沒有太多包袱，可以跳龍門。”我猜想，所謂包袱，對比的是歐洲。歐洲在電影創作方面，依然堅持鏡頭語言的打磨，對於新技術缺少熱情。某種程度上歐洲認可好萊塢的橫衝直撞，卻始終自信傳統方法的價值。

　　卡梅隆伸出了橄欖枝，也拿出了成功案例，留給中國導演的問題是3D技術有多少必要性以及如何與劇本相結合。卡梅隆自己也説，“3D電影的製作方式只有兩種，一種是‘二轉三’，另一種是直接拍3D，但我只推崇實拍”。從新上映的3D版《泰坦尼克》來看，二轉三存在較大的不足。編劇時就沒有考慮過立體成像，後期是在找可能吸引人觸摸的點，生硬而無趣。實拍的話，又可能分兩類。一類是動畫、科（魔）幻、災難片，另一類是文藝劇情片等。前者本身虛擬成分很足，如果3D製作成本降低到與製作2D的同等水平，我不懷疑全球電影人願意大批跟進，就看創作的文本質量。後者是現在國産電影應用3D技術的主戰場，利用後期玩出“讓子彈飛”的鏡頭不難，如何用3D攝影機拍攝比較挑戰。因為3D絕不只是個視覺效果，否則我可不願多花30塊看3D電影。《阿凡達》的影像魅力有強大的生物科學基礎，情節上則發展了神話的魅力。這麼説的話，3D對導演編劇有更專業化和想象力的要求，所以陳可辛的《武俠》比較適用3D，李連杰、成龍似的功夫片反倒有些夠不著，我懷疑他們的模式再加3D就成徐克了。

　　精明的卡梅隆不會在一棵樹上施肥。他相信觀眾也喜歡在家裏看3D電視。如果是這樣，基於電視機向電腦延伸的趨勢，那麼3D電視機將給電視互動遊戲，甚至真人版的電視劇，創造巨大商機。而電視劇編劇也將進行革命，配合互動，情節將不止一種可能。以往看電視劇時下集預告將不再存在，因為觀眾在互動中能改變人物命運。卡梅隆在此次北京國際電影節上可謂大動作頻頻，值得所有愛電影的人們關注。（陳月）