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水墨丹青出新意,妙在似與不似間

發佈時間:2012年04月20日 23:44 | 進入復興論壇 | 來源:大眾網-齊魯晚報 | 手機看視頻


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  文/單應桂

  中國當代傑出的國畫藝術大師、美術教育家李苦禪先生的長子李杭,是一位為人寬厚善良,有著很好口碑的老藝術家,多年來為繼承發展和研究李苦禪大師的藝術做了大量工作,在山東畫界頗有影響,多為同行稱道。

  一個藝術家的作品,在思想內涵或藝術形式所形成的風格,都會受到畫家的出身、生活經歷和所處環境的影響。

  李苦禪的國畫藝術在全國乃至世界都有著很大的影響力。由於老人家在高等學府的藝術地位,一生為中國的繪畫藝術事業培養了一批又一批的藝術人才。這種巨大的藝術能量輻射在李杭身上,所産生的作用是不言而喻的,而且李杭還有著極高的藝術天賦。

  從執筆授起,到皴勾點染,經營位置等,李杭千百遍觀察漸漸領會了父親李苦禪大寫意花鳥畫的真諦。其母淩成竹是活躍在20世紀30─60年代的大寫意花鳥畫家,齊白石的入室弟子,是位極具才華又非常善良的女性,作品風格豪放灑脫,墨氣淋漓,大氣磅薄;其舅淩子風是我國著名的電影導演,亦擅長書畫,是位有著極高全面藝術學養的藝術家。他們的言行教誨直接影響著李杭的成長。

  書畫同源。李苦禪説要畫好畫必須寫好字,因此對李杭書畫基本功的要求特別嚴格,囑其真草隸篆皆要精研。遵父所囑,李杭多年臨帖不斷,每臨一遍帖便在封底以“正”字計數,至今他碑帖後邊都記有無數個“正”字,足見其用功的程度。現在他又以此法教育自己的子女。

  除承襲家法之外,李杭還潛心研究歷代畫家的作品和理論,如石濤、八大、青藤、吳昌碩、齊白石等諸家繪畫藝術。此外,李杭還曾聽齊白石老人教誨,得到大寫意花鳥藝術家許麟廬先生關照。

  李杭先生癸酉年所做《水禽圖》,三個水鳥的造型和動態的變化十分協調,完全省略了對水的描寫,達到此時無聲勝有聲的境界,且巧妙地運用點線,增加了意境。淩子風先生對此畫讚口不絕,“苦禪作水禽余亦常作之,李杭畫余所不及耳。”

  《安居圖》是李杭近年畫的較多的主題,鵪鶉的造型繼承了李苦禪老人的手法,但在構圖佈局上都有所創新,並賦予了安居樂業新的內涵,頗受世人的喜愛。

  李杭的作品用筆拙樸、渾厚、蒼勁,承襲了李苦禪老人的精氣神,更是遵從齊白石“太似為媚俗,不似為欺世”、“妙在似與不似之間”的高論,形神兼備。在李杭的作品中,如蒼鷹、魚鷹、竹雞、荷花、八哥等藝術形象,都體現了以上觀念。

  (作者為中國美術家協會理事、山東省女畫家協會主席、山東藝術學院教授、碩士研究生導師)

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