據説，3D版《泰坦尼克號》把中國市場視為重地，詹姆斯 卡梅隆將親自來華宣傳，“泰坦尼克號”首航紀念日被選為內地上映日當然，全球84個國家和地區裏，恐怕有不少都選在這天上映，但內地觀眾，很願意把這種重視，作為自己熱情的依據。

　　排除我們因為自戀導致的誇大，這種重視也蠻有道理：1998年春天，《泰坦尼克號》內地上映，在盜版影碟已先行多時的情形下，依舊收穫3.6億元票房，佔當年內地電影總票房的將近四分之一。《泰》甚至催生了許多衍生現象：電影票上印製商業廣告的出現，與電影有關的圖書、明信片、電話卡、紀念封的出現，以及全民影評狂熱的出現。《泰》因此被視為“中國融入全球文化消費品市場”的標誌，儘管，從1994年開始，內地就開始引進大片，但直到《泰》登陸，電影為內地百姓製造一個與全球同步的精神共同體的功能才開始凸現。

　　不可否認，《泰》受到歡迎，首先因為它是電影技術的里程碑，全球18億美元票房，是對這個里程碑的確認。但在中國，它受到歡迎並被久久惦記的主要原因略有不同，那時的內地觀眾，正處在某種程度的電影饑渴之中。引進大片已經導致審美疲勞，本土電影萎靡不振，還在白貓黑貓，摸著石頭過河。《泰》在此時君臨，簡直是瞌睡時送上的枕頭，逃難時天降的肉包子。

　　《泰》格外受內地人偏愛，還因為，詹姆斯 卡梅隆是一個具有理工思維的導演，《泰》是理工思維的電影。卡梅隆不是電影學院出身，家人對他的職業期待是工程師，青年時代，他就讀于名為富勒頓學院的兩年制大專，主攻物理，課餘還兼任精密模具工。離開學校之後，他曾是卡車司機和機械師，直到加入羅傑 科爾曼的電影公司。而羅傑 科爾曼，卡梅隆電影生涯裏的第一個老闆，畢業于斯坦福大學工業工程專業，畢生沉迷于計劃和控制，熱衷於用最小的成本製造出銀幕奇觀。卡梅隆雖然對科爾曼解雇他感到不滿，但他走的也是這樣一條創造之路。

　　《泰》顯示的是一種大的趨勢的開始，“人”越來越不重要，技術創新和銀幕奇觀才是王道，那個宣揚明星個人魅力和價值的“巨星時代”已經慢慢結束。卡梅隆屬於未來，屬於那個人在自己的創造物前感到羞愧的新世紀，這和內地導演全然不同。對於已經嗅到了未來的金屬味，卻又不能在本土電影裏獲得滿足的內地觀眾來説，卡梅隆是一個全新的世界。這也是寧浩贏得那麼多期待，並成為當下影人中堅的原因，他工作室的同事，認為他更接近一個科學家，和他合作過的編劇，認為他是那種結實的天才，是帕斯卡爾，而不是蘭波或者波德萊爾。

　　當然，內地觀眾對《泰》的期待裏，也不是沒有感情成分，1997年後的十四年，對中國人來説，是最動蕩的十四年，這十四年，在時間的長度上，和世界各處都沒什麼兩樣，但在密度上卻長于百年，所以，在與《泰》有關的微博、評論裏，有那麼多對照、懷念：“十四年前和你一起看《泰》的人是誰？”《泰》是時間荒野裏的一根紀念柱，拴係著一百年密度的往事。

　　江湖再見

　　韓松落