《甄嬛傳》細節、發飾講究

　　導演鄭曉龍直言不諱，《甄嬛傳》要給宮鬥劇上一課，這種“宣戰”態度，不僅是對宮廷爭寵小兒科的不滿，也是對遍地“影樓粧”粗製濫造的不屑。《甄嬛傳》原著本身就註定了它是個言情故事，因此強調其史實身份也無法完全成為歷史劇，但披著“戲説”的外衣做著“細説”的功夫，放眼時下宮鬥劇，《甄嬛傳》絕對稱得上獨一無二。原本90集長度的鴻篇巨制，一開始就和普通宮鬥劇拉開了檔次，服飾道具上的精益求精，宮廷禮儀上的細節再現，更讓《甄嬛傳》有著不容錯認的正劇氣度。可以説，《甄嬛傳》的原著本可以水成普通言情劇，但因為有了導演的素質所在，把整個故事提升了一個層次，雖然在年代更改上有所爭議，然而正劇的精緻更加發揮了原著人物眾多形象豐富的優勢，給了《甄嬛傳》中諸多美女提供了清朝後宮驚艷群像。

《甄嬛傳》發飾精緻

　　細節之錦灰堆

　　發飾驚艷：忽傍犀奩見翠翹。

　　87版《紅樓夢》、劉曉慶版《武則天》……這些成功古裝劇的背後，考究的髮型師功不可沒。時下宮鬥劇動輒金碧輝煌發髻高聳，卻華麗有餘清新不足，年代混搭道具穿越，演員本就缺少特色性格，再配上美瞳假睫毛，更是讓美女們千人一面難以分辨。相比之下，《甄嬛傳》雖然也走的是華麗范兒，卻顯得更有古典正劇的味道。在髮型上，每部清宮戲都毫無例外穿越前、中、後期特色，大拉翅本是晚晴才出現的發飾，但清宮戲已經習慣了用大拉翅來表現雍容后妃的氣場，《甄嬛傳》自然也不能免俗，因此讓貴妃們也華麗麗的跨越了一回。《甄嬛傳》中上至皇后妃子，下至宮女小主，都有適合自己身份地位的髮型，清朝貴人髮型相對單一，一字頭、二把頭是最常見的，但是在《甄嬛傳》中卻有著個個不同的梳粧方式，哪怕只是一個小宮女，也有屬於自己的髮型特色，絕不會和別人混同。更有喜鵲尾這種誇張髮型也在宮女中偶有所見，但絕不會像某些電視劇那樣隨意跑到貴妃娘娘的頭上。總的説來，為了造型美感，《甄嬛傳》在髮型上有所取捨，但絕不隨意。

　　皇后娘娘出場便帶著珠玉鈿子，盡顯正統與尊貴氣場，相比較華妃美艷，一色的珠釵點翠，甄嬛剛入宮時小清新，對比安陵容的寒酸雖然也是鑲金佩玉，但對比一幹嬪妃還是低調太多，加上小主們大多清新淡雅的服裝配色，因此青春自然。到後期表現其步入權力巔峰的時候，不僅服飾奢侈華貴，粧容也隨之一點點濃艷起來，直至最後的烈焰紅唇，已經有了近乎慈禧太后的氣派。安陵容開場略顯憔悴，但身份顯赫之後也赫然顯出寵妃的氣場判若兩人，化粧功不可沒。《甄嬛傳》雖有濃粧，卻少有影樓粧的誇張，女人都盡顯本色的美，看著清新自然。一幹妃子戴孝，喪服就是一色的素白，首飾也銀白，包括珠花都是白的，然而各個妃子的首飾仍是各不相同，細節處製作嚴謹。《甄嬛傳》中的首飾幾乎沒有用幾朵五彩大花就糊弄過去的場景，妃嬪幾乎個個佩戴精緻考究的珠寶，即便是花也是製作精細的料器花，而且大多數都設計得別具匠心，讓人驚呼古典美。