2010年，日本漫畫在法國連環畫市場銷售1300萬冊，佔總銷售額的40%。有數據顯示，2011年，在歐洲經濟整體下滑的背景下，日本漫畫銷售依然實現增長，達到1400萬冊。

　　法國《費加羅報》撰文説，這個每18秒鐘就賣出一本《火影忍者》的國度已經躍升為繼美國之後的世界第二大漫畫消費國。

　　然而，日本漫畫在法國的傳播並非一帆風順。二戰後出生的一代法國人是看著《丁丁曆險記》長大的，法國和比利時的連環畫意味著正統和經典。上世紀70年代日本漫畫進入法國時，和者寥寥，基本上是通過在連環畫期刊上連載進行傳播。

　　到了80年代末，日本漫畫輕鬆諧趣的內容、外形俊美的人物、類似電影剪輯的畫面分割法，以及相對本土連環畫更為低廉的價格迎合了法國青少年的欣賞品位和消費習慣。由於翻譯、出版已經在日本及其他亞洲市場取得成功的作品只有很低的商業風險，於是越來越多的法國出版社加入到推廣日本漫畫的行列中。進入21世紀後，日本漫畫在法國市場實現了飛躍式發展：翻譯出版新書的數量從2001年的377部上升到2006年的1100部，市場份額從25%猛增至44%。

　　法國青年漫畫家雷諾勒梅爾認為，日本漫畫在法國市場的成功主要緣于3個方面：

　　首先，日本漫畫價格低廉。根據國際著名市場調查公司捷孚凱2010年的統計數據顯示，2006年至2009年間，在法國銷售的單冊日本漫畫始終維持在7歐元以下水平，而同期法國、比利時出品的連環畫單冊均價在10歐元至12歐元之間。

　　其次，日本漫畫更新速度快，連載內容豐富。勒梅爾説：“讀者閱讀漫畫就像觀眾看美國連續劇，非常急於了解下一步的情節發展。日本漫畫每隔3至4個月就出一本新書，這樣讀者就不會因為等待而熱情耗盡。”這種速度和數量讓習慣“慢工出細活”的法國、比利時連環畫家望塵莫及。

　　第三，日本漫畫更接近年青一代。“像丁丁這樣的主人公都屬於特定的歷史年代，他們的經歷讓我們有疏離感，感覺不是我們這個時代的故事。”和勒梅爾有同樣觀點的法國年輕人不在少數。此外，日本青少年漫畫還分少男漫畫和少女漫畫兩種，區別對待不同消費者，使年輕讀者總能找到一套適合自己的讀物。

　　日本漫畫在法國的熱銷産生了巨大的間接經濟效應。2010年7月，日本文化博覽會在巴黎開幕，短短4天時間吸引了18萬名參觀者，其中69%都是25歲以下的青少年，他們在聚會上播放動漫作品，展示角色扮演，這屆博覽會的門票收入將近200萬歐元。

　　在法國市場超強的吸金本領，使得日本漫畫在今年3月的第32屆巴黎圖書沙龍上也頗獲禮遇。漫畫文化是本屆圖書沙龍的三大主題之一，日本元素因此格外搶眼：巨型的“火影忍者”氣球矗立在圖書沙龍入口處，慶祝這套暢銷22萬冊的漫畫書在法國登陸10年；身為主賓國的日本擁有500平方米的超大展位，一排排漫畫作品鱗次櫛比整齊碼放著，眾多讀者席地而坐，沉醉其中；主辦方還首次開闢了漫畫廣場，讓漫畫出版社齊聚一堂，並舉行漫畫作品簽售和讀者見面會，萩尾望都、西村拓、山崎麻裏等日本知名漫畫家受邀來到現場。日本漫畫成了圖書沙龍上名副其實的主角。