■ 傅書華

　　當今社會，是一個經濟形態、社會形態、價值形態多樣的社會，這樣的時代特徵，也必然地反映到了文學創作領域。

　　《人民文學》雜誌在３月號上集中刊發了劉慈欣的４個短篇《微紀元》《詩云》《夢之海》和《贍養上帝》，這是《人民文學》在３０多年前發表童恩正的《珊瑚島上的死光》之後，再一次關注中國科幻文學的發展。伴隨著中國科技、信息時代的到來，雖然從世界性的未來趨勢看，科幻文學已經基本上走完了自己的歷史進程，但在中國，科幻文學正有著廣闊的發展空間。

　　如何面對當今的小説創作，最近，青年作家、評論家群體就此集中地表達了自身的看法。如唐家三少説自己正在申請吉尼斯世界紀錄，因為他已連續近９０個月保持每天在網上更新自己的文字。他説，讀者只要在閱讀中有快感就足夠了，哪怕讀後過幾天就記不住了也沒關係。盛可以則認為，現在的文學所欠缺的是那種高貴、莊嚴、純粹的品質。李雲雷也認為，現在青年作家存在的局限主要是對個人的經驗和歷史的經驗缺少一種宏觀的把握和反思的視角。

　　青年一代作家創作觀念上的不同，也具體體現在了他們的創作與文學活動中。如８０後作家張淳的長篇小説《禁步》：禁步是古代女子挂在裙邊的一種金玉飾物。腰際佩挂禁步，可約束女子的舉止，起著規範儀態的作用。張淳的長篇小説《禁步》取名之用意明顯。如郭敬明帶領其創作團隊正式推出“下一站”書係：英國主題文集《下一站倫敦》及日本主題文集《下一站神奈川》。前一文集是郭敬明率領第一屆“文學之新”大賽四強選手蕭凱茵、葉闡、陳龍、盧麗莉等人到英國倫敦開展文化交流活動的成果展示。後一文集則是郭敬明及旗下作家笛安、落落、消失賓妮、王小立，赴日之行的成果。再如針對“杜甫很忙”系列漫畫走紅網絡，中國唐代文學學會副會長尚永亮教授認為，這可以看作是年輕一代進行的一次“解構經典”的文化事件。

　　與青年一代作家截然不同的是近日出版的李佩甫的長篇新作《生命冊》。這是李佩甫“平原三部曲”的第三部：第一部是１９９９年出版的長篇《羊的門》，第二部是２００３年出版的長篇《城的燈》，李佩甫説自己前後花了１２年寫了這３本書。三部作品對社會、歷史、人性揭示的“厚重”，可以視為是李佩甫這一代作家的“創作期待”。

　　與李佩甫這一代作家“創作期待”又有所不同的，近日，中國金融文學創作發展研討會在京舉行。研討會認為，金融領域是經濟的核心內容和時代的“晴雨錶”，但金融題材的文學作品創作和發展相對滯後，急需加大對金融題材文學作品創作的引導、激勵和推介力度。與之可以相提並論的是，由內蒙古自治區黨委宣傳部、內蒙古文聯、內蒙古作協近日聯合推出《草原文學重點作品創作扶持工程》《優秀蒙古文文學作品翻譯出版工程》，兩項工程旨在打造、宣傳具有草原文化風格、草原文化特色、草原文化氣派的草原文學精品，這可以視之為對文學創作的另一種“期待”。

　　那麼，文學創作的核心價值觀念是什麼？