湖北武漢一群在校男學生創建“愛麗絲偽娘團”，由男生反串女生表演。據悉，舞團招新團員要求嚴格，“腿要又細又長，個子不能太魁梧，臉要長得秀氣俊俏。”經過演出後，在高校裏走紅，商演接連不斷，每人的出場費為500元。(4月9日《武漢晚報》

　　“偽娘團”的名稱雖然有著極大的爭議，有著表面聽來“噁心化”的感覺，但仔細瀏覽過他們的視頻後就會發現其本質是一種反串表演。反串也是一種藝術表現形式，在我國的文化瑰寶—京劇中就有著大量的反串表演，比如京劇大師梅蘭芳先生就是一位反串女性的旦角高手，國家一級演員李玉剛也是一位當紅的反串旦角。可以形象地借代過來説，這些藝術大師也是“偽娘團”的團員之一。

　　現在的社會，人們越來越有一種概念，即性別趨向於中性化。這一爭論從當年的超女李宇春、周筆暢就開始，很多人特別是一些家長擔心自己的孩子會男不男、女不女，甚至會萌發一些變性或者同性戀的想法，因而對於類似的“偽娘團”的表演極其反感，更不會輕易地允許自己的孩子參與其中，所以對“愛麗絲偽娘團”也是批評大於讚許。

　　其實，我們不必草木皆兵，而是應當一分為二辯證與客觀地來看待“偽娘團”。如果説反串僅僅是孩子們的一種表演手法、是一種展現自身藝術能力的表達形式，而在私底下都是很正常、很陽光、很MAN的男人，那作為家長和社會來説應當對他們的表演予以支持，這也是對我國文化藝術發展的一種助力。但如果説反串不僅僅是為了表演，而是希望由內而外地成為另一種性別而做的實踐，那以我國社會民眾的思想觀念能夠普遍接受的程度而言，確實應該對孩子給予一定的心理引導和正確的性教育，讓他們不要在性別發展上走向歧路。

　　對於新聞提及的“愛麗絲偽娘團”，筆者認為我們不應有過多的超過藝術範圍以外的質疑和揣測，而是應該對這些大學生能夠勇敢地表現自己、勇敢地站在舞臺上給予掌聲。對於這些大學生來説，臺上可“偽”，那是為藝術的獻身，但台下卻絕對不能也偽下去，而是應該要做一名真男人。

　　當然，事情都有個度、有個平衡點，如果他們為了經濟利益，不斷地將“偽娘”的娘化深入化、低俗化、醜陋化甚至淪為泰國的一些人妖表演，則絕對是要予以批評的。