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白蛇傳（國畫）
周根寶
方增先
我和周根寶先生認識已有三十多年了，那時他在上海博物館臨摹古畫，一頭扎進傳統堆裏，一畫就是二十年。館藏的古典精髓，如孫位的《高逸圖》；范寬的《雪麓早行圖》；趙桔的《柳芽蘆雁圖》及“明四家”“清四家”“八大”“石濤”等中國美術史上的大師經典之作，他都有機會零距離接觸。
而後他又負笈去了西方，在世界藝術之窗的紐約生活了近二十年。其間還遊歷了歐洲許多著名的藝術殿堂，浸淫在畢加索、馬蒂斯、康定斯基、米羅等西方大師的繪畫作品之中。從中汲取養料，反復地嘗試著，使自己的中國繪畫作品與之發生衝撞。今天，我們所看到的他那些戲曲人物畫作品，正是這種探索的難能之果。
戲曲人物畫是中國繪畫的一個特殊品種，它不似山水花鳥有著輝煌的過去。前輩畫家林風眠、關良等都在這個領域卓有成就。特別是關良先生，更是開創了用水墨形式來描繪中國戲曲的先河。但周根寶作為後繼者，他並沒有簡單地重復前輩們的形式與技巧，同樣是“野豬林”，同樣是“遊園驚夢”，在周根寶的畫中有了新的詮釋。
傳統的中國畫有著很深的涵養，它的藝術語言經過數千年的積澱，發展到今天，使得每前進一步都是十分艱難。作為畫家，追求藝術上的創新，筆墨上的突破，是夢寐以求的。
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