記者手記

　　人在江湖飄，哪能不挨刀

　　羊城晚報記者 章琰

　　合同上的條文，大部分片方不會去較真，“都是一個圈裏的，抬頭不見低頭見”。嚴格按合同辦事的片方，反倒成了圈裏的“刺頭”。

　　在一次採訪台灣編劇李信邦時，他納悶地説：“在台灣，一個沒有藝德的演員可以在三天之內迅速出局，無人再請他；而在內地，他們卻可以背著臭名拍完一部又一部。今天在黑龍江，明天捲起鋪蓋又去了廣西，後天則出現在福建、廣東，為什麼總有人願意接納他們？”他猜測個中原因是：“內地太大，圈子太廣……”而我認為，這是一個牽強的解釋，我更願意相信這是行業規則缺失的結果。

　　前幾天有法律人士跟我抱怨，自己最怕打娛樂圈的官司，因為“太混亂了”。他表示，影視行業不像貿易、農業、能源、建築等有專門行業法，圈裏的官司頂多只能蹭點兒民法的光，打來打去都是那“三權”（名譽權、肖像權、藝名權）；能擺得上臺面的“三約”（演藝經紀合同、演出合同、形象代言合同），也是各類合同中最“説話不算數”的。演員違規、中途離組、耍大牌，導致劇組損失，而合同上的條文，大部分片方卻不會去較真，“都是一個圈裏的，抬頭不見低頭見，睜只眼閉只眼得了”。嚴格按合同辦事的片方，反倒成了圈裏的“刺頭”和“老古板”，不招大家待見。

　　更諷刺的是，圈裏唯一一個大家都默默遵循且能達到高度一致的“規矩”，卻是簽訂“陰陽合同”。這是一份為逃稅而簽訂的合同，低片酬“陽合同”用於計稅，高片酬“陰合同”則用於真實交易。而一些公司則學會了把一個藝人“拆解”成多個員工，這些“人”工資表上的酬勞會低於稅收標準，無需繳稅；還有一種常見的的做法，則是將高企業成本“做高”……

　　多少年來，梨園行更像是一個“人治”行業，憑人情關係找演員、劇組裏誰大腕誰決定劇本走向和小演員去留、不簽訂正式合同或有合同也不履行……這種生態環境，在道德水平有保證、利益分配均勻時，自然顯得溫情脈脈、相安無事，而一旦人情破裂，則可能導致整個行業崩潰。當下，我們就面臨這種狀況首先，製片方和演員關係破裂，原因是演員不斷增長的片酬已經超出了製片方的承受能力；其次是導演和演員，在“大腕主導市場”的環境下，導演徹底失去話語權；再次，演員和演員之間關係惡化，大家都想撈錢撈紅了眼，在戲份、片酬的分配上難免有矛盾……於是，影視圈猶如一個積累了無數熔漿的火山口，一觸即發。

　　章琰