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山外有山瑪瑙紅

發佈時間:2012年04月01日 01:12 | 進入復興論壇 | 來源:京報網 | 手機看視頻


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青花釉裏紅《老子騎牛圖》瓶 李菊生製作

  賽羅

  瑪瑙紅是景德鎮彩繪種類之一。清末,在康熙琺瑯彩與粉彩金紅顏料的基礎上,又從西方引入了新型的金紅顏料,清末民國時稱之為洋彩,後改叫新彩。新彩金紅主要分為兩種,最常見的是“洋紅”,另一種即是所謂的“瑪瑙紅”,其色澤要較洋紅更顯深沉。這種彩料的優點在於,經過高溫煅燒後不易褪色,內部用手電光透過瓷器時,照射出的紅色更加鮮艷奪目。然而,由於色彩過於單一、難以展現畫面層次,以及繪製時不易挂墨、費工費時等原因,自古以來優秀的作品並不多見。另外,瑪瑙紅彩料中含有金元素,屬於貴重顏料,通常只在畫面中作點睛之筆使用。

  江西省高級陶瓷美術師韓文保經過多年的潛心研究,對瑪瑙紅的料性頗有心得。他除了將瑪瑙紅作為彩料的一種用於普通彩繪,還推動了一種新型彩繪的誕生,即整幅畫面全部或絕大部分採用瑪瑙紅描繪,與前人之作相比,顯得別開生面。

  如他的《通景山水》鑲器,就是將現代山水技法和傳統瑪瑙紅繪畫結合起來,毫不吝惜于重墨,而且僅用了這一種釉色,就表現出“五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅薄走泥丸”的壯觀景象。再配以《念奴嬌 赤壁懷古》的詞句,頗有縱橫捭闔之大氣象。此外,韓文保對細節的描摹也絲毫不敢怠慢。《通景山水》的作品四面鋪展開來,各有層巒疊嶂,千溝萬壑,而其間筆畫無不細若髮絲,界畫的功夫可見一斑。仿佛作者並不滿足於描繪出蒼穹之廣袤,還要極盡所能地昭示一葉之中另有一世界的道理。“淋漓盡致”這一形容,最是當之無愧。

  色彩上,瑪瑙紅彩瓷深沉的紅和潔白細潤的胎釉相互映襯,艷而不麗,工而不匠,同時蘊含國人對“紅”的一片鍾情。韓文保的筆下,一絲不茍的傳統宮廷格調與文人情懷、民間氣息完美地調和在一起,又不失各自本色。尤為重要的一點是,他別出心裁地將立體現代工筆技法作為創新的切入點,遠近虛實的佈局不著痕跡,卻精妙無比。單一的顏色不僅不顯得平淡,反而豐富了起來,仿佛有層出不窮的生命力。

熱詞:

  • 界畫
  • 料性
  • 紅顏料
  • 紅彩
  • 青花釉裏紅
  • 洋紅
  • 琺瑯彩
  • 洋彩
  • 通景山水
  • 文保