張藝謀本身就是話題，他的一舉一動一直受到各界的關注，而這些關注正是基於他另類的創新所帶來的結果。很多同行都説張藝謀就是追求舞臺效果，不算啥，但有人説張藝謀讓更多的人結識中國文化，不好嗎？從電影導演、國際電影大獎、捧紅中國一個又一個的國際明星，到2008奧運開幕，大型創新文藝表現，如今的張藝謀又要操刀京劇，不管好壞，張藝謀自己儼然就是最佳的品牌。到底有無商業目的？又抱著怎樣的心態？

　　正方：老謀子贏就贏在“不務正業”上

　　著名導演，北京電影學院導演係教授鄭洞天曾對張藝謀跨界這樣評價：張藝謀的所謂“跨界”，是一個世界範圍內很正常的現象。一個優秀的、具有國際聲望的導演，從事一件代表國家形象，或者有廣泛影響力的社會公共活動，肯定具有積極的意義。張藝謀搞的是一種“大視覺”，而並非像有些評論所説的“不務正業”。著名導演郭寶昌曾評價張藝謀：“張藝謀贏就贏在了‘不務正業’上。有人説他不務正業，我不這麼認為，只有通過多種嘗試和各種前衛的想法，才能不斷前進，使自身的東西得到提高。 ”

　　反方：穿著旗袍跳芭蕾 虧他想得出

　　文藝評論家余傑曾對張藝謀玩舞臺劇，作出這樣評價：我在那部充滿波普色彩的新編芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》中就聞到了一種腐屍的氣味。“穿著旗袍跳芭蕾”、“邊跳芭蕾邊打麻將”，也虧他想得出來！

　　而對張藝謀此舉造成的公眾效應，中國藝術研究院電影研究所副所長賈磊磊分析了原因，“張藝謀並不是非常好的舞臺劇導演，也不是非常好的晚會導演，但大的公共性的娛樂活動都會請張藝謀做導演。這種文化變成了對一個問題表面的東西特別關注，而對它的實質忽略。但現在相當一批人，對張藝謀的認知是把他當成明星來肯定的，他承擔的很多工作和他的實際能力有巨大的差距。 ”

　　中立方：今天的文化産品已不是昔日的“純”藝術品

　　北京電影學院文學系講師洪帆表示，不管你承不承認，張藝謀實際已經成為中國文化的航母，這種品牌效應讓他成為眾多公共娛樂性活動的首要人選。今天的文化産品已經不是昔日的“純”藝術品，因此消費者(而非純鑒賞者)對品牌花哨外觀的訴求不亞於“純”質量，張藝謀現在的所作所為是應時代要求。就技藝層面來説，張藝謀的跨界作品極可能“純水準”低於專業創作者，但一定不是最差的，還可能帶來一種不一樣的視角。就張藝謀今日的地位來説，過不過這個界無甚影響。説他沽名釣譽也可，説他勇氣可嘉也行。

　　特約記者 李方卓

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　　是否還有京劇外行執導過京劇？

　　請京劇“外行”來執導京劇，對國家大劇院來説已經不是第一次。此前創作的大型景觀京劇《赤壁》的導演是著名歌舞晚會導演張繼鋼。這次《春秋》的創作，基本上沿襲《赤壁》的委約創作模式，編劇正是《赤壁》的編劇蔡赴朝。

　　“掘地見母”的故事講的是啥

　　全劇改編自《左傳》中“掘地見母”的故事，講述了鄭莊公寤生因母親姜氏偏愛其弟共叔段，母子失和。共叔段因為在京城作亂敗亡，寤生於是將姜氏安置潁地，併發誓“不及黃泉，互不相見”。之後經過潁考叔感化，掘地見母，恢復母子之情。 實習生畢萌萌整理