365天製作435部、261224分鐘，每天産量高達1.2部……2011年，國産動畫片的産量世界第一。然而，近年來走進中國觀眾心目中的動畫形象，只有“喜羊羊”，走向世界的幾乎沒有。人人都説國産動畫遇困，但困境在哪，沒有統一答案。《黑貓警長》續集徵集劇本，折射的其實是“國産動畫困境”之“劇本之困”。

　　票房極佳的“喜羊羊”系列在動畫業界受到不少質量上的詬病；《魁拔》等口碑較好的作品，卻在市場上遭遇“滑鐵盧”。而國産動畫片中，始終未出現足以抗衡米老鼠等産業鏈成熟的“巨無霸”，也沒有《小蝌蚪找媽媽》、《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》等憑東方美學獨樹一幟的經典力作。對此，《魁拔》製片人武寒青認為輸在營銷，“他們也不知道該怎麼賣，這樣的産品需要給它一個長時間的市場培訓期，給它充裕的時間去溝通”。

　　不久前，有網站策劃了一個名為《國産動畫電影前景》的調查，在“你認為國産動畫電影的問題在哪”一項中，選擇“故事太弱、缺乏想象力”的佔26.8%，選擇“沒有創新，山寨橫行”的佔22.0%，選擇“沒有風格，盲目跟風”的佔19.0%。不少觀眾表示，素材方面，中國動畫有挖掘不盡的傳統文化寶藏，但包裝出來的故事都流於空洞、枯燥，就算製作再精良、耗資再大，也難以與觀眾共鳴。反倒是美國迪士尼以在中國家喻戶曉的《木蘭詩》為基礎推出的動畫大片《花木蘭》、美國好萊塢主打中國元素的動畫電影《功夫熊貓》等風靡全球，説起《功夫熊貓》的成功之處，該片導演史蒂文森指出：“好故事是最重要的。”

　　所以，講故事的能力，以及傳遞核心精神和價值觀的能力，是中國動畫在劇本階段就缺乏的。如今，受困于原創新劇本的國産動畫，轉而打起了經典形象的翻新、續寫、3D化等主意，雖然外界不乏“吃老本”的質疑，但若能創新式再度創作，倒也不失為國産動畫“脫困”之路。有業內人士指出，“吃老本”的出路同樣在於創新，尤其需要在劇本創作時，講一個思路廣闊、貼近觀眾與新時代的好故事。