荷花圖（國畫）蒲作英

　　懷菊山民

　　海派早期名家，最令人動容的當推蒲作英。

　　蒲作英祖上為 “墮民”（明代稱 “乞戶”），地位低下。清代又規定“墮民”之後不得與平民通婚，不準應科舉，不能進入朝堂廟堂，不能為人師表，只能做低賤的雜役、苦力。推翻帝王制度後雖有所鬆動，但舊時代的門第觀念仍然壓得他們喘不過氣來。蒲作英幼為廟祝，青年時應試未果，中年亡妻，四處漂泊，嘗盡艱辛。寓居上海賣畫謀生時，短袖長褂，油腥滿身，人呼“蒲邋遢”。參加書畫雅集時，或嫌棄他出身卑微，不願與之同席。他一生窮困潦倒，酒肆小酌，無資“埋單”，乃以畫抵充。在封建末世紀風雨飄搖、大廈將傾的歲月裏，蒲作英真是嘗遍了人間的苦辣孤寂。吳昌碩曾贈詩于他“蒲老竹葉大於掌，畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟吟著，天涯作客才可憐。朔風魯酒助野哭，拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響，雞犬一屋同高眼。 ”此詩如同一幅速寫，將蒲氏“窮旦益堅，不墜青雲之志”，逆境自強，筆寫胸中塊壘的苦學精神描繪的淋漓盡致，令人油然而生敬意。黃賓虹在評議蒲作英作品時認為“百年來海上名家僅守婁東、虞山及揚州八怪面目，或藍田叔、陳老蓮。唯蒲作英用筆圓健，得之古法，山水雖粗率，已不多見。”黃賓虹91歲時致函女弟子有雲“海上名家蒲作英山水為勝，雖粗不獷。 ”

　　蒲作英書畫兼擅，專攻花卉，取法青藤，白陽，尤喜用濕筆濕墨，以書入畫，墨沈淋漓，氣息暢達，力透紙背。墨竹墨荷，莖幹通天，葉若風雨，縱橫歷亂，一氣呵成。對吳昌碩畫派産生重要影響。清雋、灑脫、凝練、雅逸似更勝翁一籌。曾遊日本，藝術高格深獲彼邦人士激賞。與虛谷、任伯年、吳昌碩並稱“海上四傑”。他衝破晚清畫壇摹古保守之風，可稱在中國畫史上水墨大寫意自徐渭開創以來之第一人。歿後聲價劇增，上世紀七十年代後學術界對其評價日高。其家鄉嘉興市人民政府已投資建造了蒲華美術館。

　　此幅《荷花圖》，荷葉潑墨直掃，大氣磅薄，荷梗筆如劃沙，勾花得濃遂枯，有奇崛氣。