　　“不存在拯救粵劇的問題。”（2012年2月19日羊城晚報人文週刊B2版）這是粵劇歌唱家、表演藝術家紅線女對粵劇現狀的回應。

　　粵劇（曲）和廣東音樂是一家，是同一種音樂語言的不同應用。上世紀二三十年代，廣東音樂創始人呂文成從愛唱粵曲到創作粵曲，然後觸類旁通創造了廣東音樂這個樂種，一下子風靡海內外，一度像現在的流行曲那樣流行。粵劇（曲）各種流派唱腔異彩紛呈、絢麗多姿，廣東音樂也功不可沒。可現在它被遺忘了，有關政府部門在盤點廣東優秀文化品種的時候，往往只點出粵劇和嶺南畫派，但廣東音樂呢？

　　目前廣東音樂的境況不比粵劇好，沒有像紅線女那樣的領軍人物，人員分散，群眾基礎不比粵劇深厚，但分佈面很廣，因為音樂無國界，外國人也喜歡聽。在北京舉辦的國際會議或是中央的重要會議，廣東音樂《步步高》奏響，不論是中國人還外國人，與會者個個都眉飛色舞，興奮不已。去年5月，我連續兩次應邀去中山市舉辦廣東音樂專賣講座和音樂會，二三百人的小音樂廳坐滿，大多是青少年。近期，將結合紀念呂文成誕辰舉辦一場題為“修身廣東音樂專場”的音樂會。

　　“墻外開花墻外香”。現在廣東音樂的大熱門重點轉移到北京、天津、上海等大城市，他們相繼成立了“廣東音樂聯誼會”，排練演出非常頻繁，聯誼會的各個樂社定期每週有1─2次的排練，排練也有群眾來聽，演出更加熱鬧。從2009年6月至2011年6月，我連續三次應邀赴京演出、講座。一次在老舍茶館；一次在國家圖書館演講廳，講演前，該館負責人告訴我：艾青，王蒙曾來這裡作客。聽眾們對我的講演報以熱烈的掌聲。第三次演出在北京中央音樂學院音樂廳，當最後的一個音結束時，臺上台下爆發出振奮人心的掌聲，有些聽眾連呼再來，我一再謝幕，欲罷不能。這種盛況目前在廣東難以見到。

　　廣東音樂是普遍受歡迎的，但必須是高水準的演奏。原汁原味有內涵，起碼能告訴聽眾某種意圖，不能與其他音樂同質化。但現在具備高水準演奏的演奏家不多了，從音樂學院出來的學生令人失望。學作曲的有的學成了“屠夫”，把優秀的傳統曲目開膛破肚，塞進“私貨”，縫綴成“曲”，名曰“創新”；學樂器演奏的，演奏普遍無色、無味、無內涵，不知叫人聽什麼，群眾不接受。但不能怪學生，他們是受害者，是長期以來官僚化行政化教學體制強加給他們的。

　　現在有些音樂學院院長手握高級文憑，其實是沒有讀好書的人，連教學理念、目標、規範都沒有，駭人聽聞。我最讚賞馬鼎盛直言：“我最反對政府管理主導文藝、文化、文學的發展和保育……”（羊城晚報2012年2月19日人文週刊B2版），道出了無數人的心聲。倘若不懂行的人退出這些“文”字頭領域，文化、文藝的繁榮，才有可能早日到來。

　　黃日進