《山楂樹之戀》，張藝謀“謀”的既不是回歸，也不是翻身，這只是他正常作業的一個篇章。經歷了奧運榮耀與《三槍》惡評，張藝謀如今進入了一個更加淡定的階段。在最可享受“無我”境界的今時今日，他卻單為劇本發愁，並主動“去偉大化”。背後的心態，與公眾的想象似乎頗有落差，耐人尋味。

　　主持人：我個人對您電影的觀察，我覺得也是一個挺有意思的過程，您早期作品用了很多的演員，包括一些特別好的作家的作品，這些作品本身有一定的力度支撐在那裏，後期您的作品，更偏重一些自己的劇本，沒有以前那些作家那麼有深厚的功底，您選擇劇本是您的趨勢還是您自己不自覺完成這種變化？

　　張藝謀：這是無奈，沒有辦法。因為沒有好的小説，挑選的餘地太小了，很少，整個文學界我認為很少，不是我們剛剛起步的八十年代，那個時候多，那時候電視劇也沒有跟你搶，現在不行。所以我的這種方向，根本沒有戰略的設計，是被動的，是無奈的。因為我不是一個創作型的，有文學創作性的導演，我就是用影象講故事的人，實際上導演裏面自編自導的也很少，那種我很佩服，是天才。所以全世界的導演，影視導演都是要借助文學，好萊塢也是這樣，都是借助文學，它是兩種類型，文學的繁榮和作品的涌現、數量才決定你這個事業的繁榮，現在就是這樣子，無米之炊，很尷尬，找不到。

　　在找不到，不理想的情況下，自己才去自己編，找幾個人攢，有時候攢一兩年，比拿小説來還慢，還不見得好。我最早的時候，我也想從武俠小説裏面找，後來發現每個人的好作品都被拍了18遍，無奈才在這自己編，根本不是我想做的事情，還有一個我根本不是一個出色的編劇或者説出色的小説家，我只是一個用影像講故事的人。所以沒有辦法，我的大部分經歷都耗在了日復一日的劇本討論中，我現在拍電影都這樣，我大概十分之七的經歷都耗在日復一日年復一年的劇本討論，我真正在導演的付出上和我擅長的部分，我就剩十分之三的經歷，一直是這樣，很尷尬。所以我現在一直覺得，我還沒有拍出我最滿意的電影。

　　主持人：我前段時間，我經常採訪一些導演，他們有的時候説是非常敞開的，説各界給我推薦小説我都樂意接受，甚至有的導演他們家裏人會買各種各樣的小説的那些合成集，然後去看、去研究，説我未來向哪個方向發展，所以未來很多導演會像您説的這樣會花費十分之七的經歷在劇本的改編上。

　　張藝謀：這個要看我們的文學家，如果他們多，好，我們就省事。 （鳳凰）