□林楨武

　　尚雅堂擬推出吳南生書法精品展，雖然規模不大，但這批作品全部為吳南生先生新年新作，極其難得，我有幸得先睹為快，我認為稱之為“精品展”並不為過。書畫展覽有各種形式和途徑，有時不一定搞得很熱鬧，對於行家來説，作品始終是最重要的，形式並不要緊。

　　吳南生先生是一位很有影響的政界人物，他又是著名書畫收藏家，他的書法為世人所珍重，其成就同樣不容忽視，我個人認為，如果以書家的身份去考量，也允稱大家。幾年前，出於吳老先生對我所編副刊的肯定，我得以跟他有一面之緣，他答應為我寫一張字，後來我終於求得他的墨寶“自靜室”，我之所以請他書寫室名，也即珍惜這一次機會，讓這一墨寶成為非賣品，而為我所獨得。

　　南生先生的書法以骨力勝，他真正做到鐵畫銀鉤，用筆純以中鋒，入木三分，其勁力非常人所能達到，以至於有人懷疑他用的是硬筆，這其實體現了他的功力，前人所提出的如錐劃沙，他把這個實踐推向了極致，我們似乎很難找到前人這樣剛硬的用筆的特例。從這一點上可以作為鑒定他書法的一個切入點，因偽作大多失之嫩弱或失之浮滑，遠未達到他的線質。在南生先生的收藏中，最重要的是明末四大家董其昌、祝枝山、王鐸、傅山的真跡，吳老先生特別喜歡這些藏品，他的書法風格也多少受到明四家的影響，重氣格，獨標風骨。中國書法從晉以後以王羲之的姿媚一路為主流，明末書家一反常態，取代之以雄強，追求筆力的沉厚和結體的奇奧，王鐸在《臨古法帖卷》後跋中稱：“書法貴得古人結構，近觀學書者，動效時流，古難今易，古深奧奇變，今嫩弱俗稚，易學故也。”用數百年前王鐸的説法，看當前書壇的情形，同樣非常合適，時下的所謂流行書風的毛病顯而易見，無非想走捷徑，雖然易出一點效果，有的學上三年五年居然就可以得個什麼大獎，最主要的不足還是不免淺俗，離古人提倡的深邃奇奧遠甚。南生先生的書法雖然沒有直接臨寫明人，但追求的格調是一致的，他也已形成個人的風貌，他即使不署名，也不難辨別。從他的大幅行草書中，可以感受到大氣磅薄、真氣瀰漫的強烈氣息，用筆奔放中不失凝重，墨色濃重中不失溫潤，時夾以飛白，無不流露出一種陽剛之美。書法的高妙之處在於分寸感的準確把握，淹留和勁疾兩者不可偏廢，落實到具體的創作中，就要看筆下的功力火候了。

　　南生先生晚年書法老筆紛披，極其蒼辣，達到很高境界，可謂人書俱老。孫過庭在《書譜》中強調：“假令眾妙攸歸，務存骨氣，骨既存矣，而猷潤加之。”以此評價吳老晚歲書法最是恰當。書法歷來有書以人傳的説法，以吳老的胸襟和膽識，他的書法足以傲視當代。