十年前，周傑倫、孫燕姿、蔡依林等歌手的橫空出世，單張唱片銷量都在100萬以上，二三線歌手的唱片銷量也有數十萬，為華語樂壇接下來長達10年的時間裏豎起風向標。然而十年過去了，全球樂壇陷入歷史最低谷，唱片業持續低迷，新人稀缺，老人鮮有佳作。一線歌手的單張唱片銷量能達到50萬就已經是天文數字了，二三線歌手的唱片銷量則多數在10萬以下。但與此同時，數字音樂發展迅猛，單首彩鈴歌曲的下載量少則數十萬次，多則數千萬次，而單首在線音樂的試聽量與下載量也多達數百萬。然而在2011年，作為國內最大的數字音樂新秀布拉琪唱片，就是在唱片業蕭條的形式下，卻加大舉措成在數字音樂領域的佈局和原創音樂的扶持，正是憑藉敏銳的嗅覺先知先覺的瞄準了數字音樂領域，通過不懈努力，憑藉130首版權作品成為2011內地唱片業老大，其中的天王天后龍梅子、王麟、冷漠、雨天、鄭凡、武家祥等人也讓人想起了輝煌的90年代，成為眼下音樂時代的領頭羊和新銳勢力，更塑造了內地數字音樂王國的旗艦形象。

　　2011年的華語樂壇，歷經十年震蕩早已邁入大融合時期，作為流行音樂的載體，唱片業繼續著不景氣，許多藝人的發片計劃不是延遲就是縮水。實體唱片銷量的銳減，使得唱片EP化的模式逐漸風行。從促銷的角度，這樣會比一張碟賣得多，但更顯出許多唱片公司在成本與市場壓力下的無奈。隨著網絡和手機的普及，數字音樂則發展迅猛，人民群眾呼喚更多優質內容源的音樂産品，但優秀音樂的鍛鍊使華語音樂長期處在進退維谷的尷尬位置。

　　與CD唱片相比，數字音樂無疑有著快捷、方便等特點。“從音樂載體來説，過去的10年可以説是後CD時代。”布拉琪音樂年輕有為的首席執行官許琳女士認為，“在後CD時代，創作變得更加多元化、個性化，更加繁榮，歌手已不再需要去等到風格統一的10首甚至20首歌曲製作完成後，才能出一張唱片，只要做好一首歌就可以通過數字音樂形式在網絡上發行。在這個大環境中，彩鈴歌曲的正版環境創造了，産業鏈也就形成了，這類歌曲的創作有人聽，有推廣渠道，從而造就了這種歌曲的流行。”布拉琪音樂更是從源頭打通渠道，形成良性發展，全年推出130余首音樂作品，24張EP，其中不乏王麟、龍梅子、冷漠、黑龍、雨天、阿龍正剛等在在市場人氣和音樂口碑的雙贏音樂作品。在中國數字音樂領域，布拉琪已經取得了驕人的成績，成為行業中的佼佼者。2012年，布拉琪音樂將繼續推進“創作人計劃”，為華語音樂創作人、歌手、音樂人提供更多便捷的合作平臺，整合唱片公司豐富的唱片資源，打造數字音樂原創展示平臺，提供更優質的原創數字音樂産品的內容輸出。