內地的一些電影投資客亦如在巴黎香榭麗舍大道LV總店的同胞們那樣出手闊綽，花大價錢請香港電影人來給自己的項目貼金，直到把這些“北漂客”變成和他們一樣只認錢。

　　在上周的採訪中，碰到兩個比較有意思的電影橋段值得玩味。一個是在《桃姐》裏，劉德華、徐克和洪金寶飾演的三位香港電影人，用一齣苦肉計“詐取”內地老闆更多的電影投資資金。另一個橋段則出自《春嬌與志明》，香港人張志明(余文樂飾)被同事説服去北京工作的其中一個原因是：北京的錢好賺，同事過去不久，就在北京買了一套400平方米的大房子！

　　從許鞍華和彭浩翔兩位導演對作品一向的苛求態度來看，我相信這兩個橋段一定源自現實生活中的真實案例，主角就是那些跨過羅湖北上的香港電影人。與當初喊出的“振興華語電影”的口號形成對比，這些“北漂”導演的故事如今成為同行作品裏的高級笑料。

　　再有一年，CEPA規則下的內地與香港合拍片制度將走過第十個年頭，我們對於合拍片的態度也早已不是當初那副翹首以盼的樣子。記得4年前，我用4萬字的研究生畢業論文去梳理CEPA後合拍片的發展脈絡，講到審查制度、文化差異、工業化程度不平衡等，但現在看來，我當初有些感情用事地默認了一個觀點：所有北上的香港導演，都有一顆對電影虔誠、敬畏的心。

　　“錢”是打破這一理想期待的罪魁禍首。浮華的古裝片、用人海戰術堆砌的賀歲喜劇片、情感錯位的愛情片，再加上那些三番五次被翻拍的經典香港電影，就是觀眾在近年來看到的主流合拍片。之所以按這樣的大類來分，是因為幾乎沒有一部合拍片可以讓我印象深刻到能記住具體名字。倒是個別香港電影人在內地圈錢的事情，在行業內部流傳甚廣。當然，造成這一尷尬局面並非“北漂導演”單方面的原因，內地的一些電影投資客亦如在巴黎香榭麗舍大道LV總店的同胞們那樣出手闊綽，花大價錢請香港電影人來給自己的項目貼金，直到把這些“北漂客”變成和他們一樣只認錢。

　　而更讓影迷傷心的是，除了要忍受一部接一部的低質量合拍片外，以前被用來當作“精神食糧”的純正港片也在逐漸消失。精英都跨過羅湖北上了，誰還來耕耘那塊曾經輝煌的“自留地”？《春嬌與志明》裏有一句臺詞：“這些男人過了羅湖，就不能當人看了。”我覺得這句臺詞用在某些香港導演身上也很合適：過了羅湖，你們到底是掘金者還是電影人？