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田 野
開始拍攝電影《拾穗者》的時候，阿涅斯 瓦爾達剛好７０歲。距離她拍第一部電影，已經過去４２年了。４２年前瓦爾達對電影幾乎只通一竅，處女作的全部投資均來自父親的遺産和母親的房子抵押金，參與影片的工作人員，要等到１３年後才收回薪資。這近乎勇猛的行為激勵了四年後的法國“新浪潮”，也間接導致了瓦爾達的整個職業生涯為院線拍攝的電影少之又少。好在因陋就簡、在小題材上做大文章是她的強項，哪怕為電視臺拍攝電視電影，也往往能給影迷留下深刻印象。半紀錄片《拾穗者》就是其中之一。
之所以説它的半紀錄片，是因為瓦爾達不但是拍攝者，也是被拍攝者。電影剛開始，她還專門ＣＯＳ了布列塔尼油畫中的拾穗少女，然後她扔掉肩頭的麥穗，扛起攝像機。拍紀錄片時，她自己也撿了一個沒有指針的鐘和幾個土豆——她記錄拾荒者，同時也是拾荒者。剪輯時，她又加入了不少看似無意義的鏡頭，比如花白的頭髮和粗糙生斑的左手。拍攝該片時瓦爾達７０歲，她面對的尷尬，某種意義上和那些被拋棄的土豆一樣。所以瓦爾達對被拋棄事物的態度，也是她對古稀之年自己的態度。這部表面上是講現代社會浪費現象的電影，由此産生了奇妙的三重套層。佈局之精妙，令人讚嘆。
該片在法國電視臺播出時反響極好，然後轉成３５ｍｍ電影院公映，票房亦相當不錯。憑藉此片，瓦爾達在之後的一年贏得了３０個電影節的獎項。其成功在於，鏡頭下的人物不僅以拾荒為生，更以拾荒為樂。
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