　　今年奧斯卡大熱門影片《雨果》中有一個情節，法國電影先驅梅裏愛以其非凡的創造力，用當時頂尖的技術手段拍攝了上百部充滿科幻和神話色彩的電影，然而，梅裏愛大部分的電影拷貝遺失，只剩下一部《月球旅行記》。

　　《雨果》中的梅裏愛看著昔日的設計手稿落魄不已，這也傳達出該片導演馬丁斯科塞斯對這些永遠消失的老電影的惋惜之情。正因為如此，現實中的斯科塞斯可謂當今電影修復領域裏的模範。他發起成立的“電影基金會”，專門從事電影修復和普及工作。

　　斯科塞斯的電影基金會只是眾多從事電影修復工作的機構中的一員，英國的BFI和美國AFI旗下的多個電影資料館、德國的茂瑙基金、意大利的博洛尼亞電影資料館等機構的電影修復工作都做得非常出色。從1970年代人們開始意識到電影修復的重要性至今，電影修復工作已成體系運轉。

　　中國的電影修復也是近年才提上日程。從2007年開始至2011年，中國政府投資2.8億元，計劃5年內完成5000部老電影的第一期數字化修復。去年的第14屆上海國際電影節上，預計在3年時間裏修復10部中國膠片老電影，該計劃還試圖打破電影修復資源壟斷帶來的體制弊端，讓電影文化遺産保護這項半公益事業有更多元的資本投入平臺。

　　同時，以《東邪西毒》《倩女幽魂》、《新龍門客棧》等為代表的經典電影也經歷了不同的“修復”進入影院。在市場的考驗下，這類老電影是否能重新抓住觀眾的心？

　　以新近上映的《新龍門客棧》2012修復版為例，據片方不完全統計，截至目前，“新龍門”票房約500多萬元。上海的幾家影院方面均表示，該片的上座率只在三成。該片製片人吳思遠此前在宣傳該片時，使用最頻繁的詞是“情懷”。此外，吳思遠此次耗費了2年時間，花費約200萬元，票房仍不理想。

　　帶著“情懷”，又如此賣力，吳思遠甚至透露，張曼玉和林青霞還會偷偷去影院再看一遍，那麼，為什麼觀眾的反應如此“低調”？

　　修復電影一般分為三類，一類是搶救性修復，這一部分主要是針對保護電影遺産而言。另一類是藝術修復。第三類，是近些年才出現的商業修復，雖然許多修復者均聲稱為了情懷而做。其實，第三種的目的可能並不單純。自從《東邪西毒》修復版票房拿下5000萬元後，商業修復電影因週期短見效快，導致後來者越來越多。問題是，這種修復沒有創新而言，還被指責擠佔了現有院線銀幕資源，正如吳思遠自己承認的那樣：這是個不討好的事情。

　　雖然吳思遠給修復版《新龍門客棧》打了90分，但這與觀眾的觀感相差巨大。有網友還列出了《新龍門客棧》修復版種種不足：修復版片名，加了“經典版”三字，畫蛇添足；甄子丹的新配音低沉很多，不似原版慵懶姦邪；新版配樂用笛子替換了嗩吶等樂器，少了點味道；某些血腥畫面被刪，張曼玉罵人口頭禪也改成了“我去你的”；新版字幕還有不少別字……甚至還有人翻出舊賬：《倩女幽魂》修復版，“猶如詐騙”。

　　在此背景下，商業修復如何創新，搶救性“修復”會否受影響，如何評判經典修復的效果，成為備受關注的話題。