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□廖偉棠@ 香港（其文其影，亦明亦幻，鑒而求之，在水月中央）
2006年，我和妻子受一個旅遊雜誌所托，重走絲綢之路。第一站是西安，那也是我第一次來西安，和我想象的西北二線城市完全不同，白天還可以在城墻下遙想一下千載之下悠悠古都，入夜後卻完全是另一個城市，車水馬龍流光溢彩不在話下，令熱衷於消費和遊樂的夜遊人簡直夢回唐朝，除了精氣神萎靡一些，像清朝。
在最熱鬧的一條夜街，我遇上這個流浪漢，他遊魂于花花世界卻仿佛格格不入，沒有萎靡之氣，雙眼發光，儼然一個謫仙人。更吸引我的是他邊走邊吹“笛”——聽不到笛聲，走近了才發現他吹的是一根吸管。可是他還是認真地吹著，頗有陶淵明之風範——蕭統《陶淵明傳》説：“淵明不解音律，而蓄無弦琴一張。每酒適，輒撫弄以寄其意。”
這位西安流浪漢解不解音律我不知道，只看見照片中的他認真、陶醉，這讓我想起很喜歡的一張攝影名作：比肖夫的《On the Way to Cuzco》（又稱“安第斯山吹笛少年”），一樣的結構，只是他背景的安第斯山換成了西安的街道、少年的牧童笛換成了吸管、少年的羊駝毛揹包換成了流浪漢的家樂福塑料袋……比肖夫是我最中意的攝影大師之一，照片總有憂鬱的詩意在，他拍的那個印第安少年專注、堅定地趕路，笛聲似乎還在千山回蕩。比肖夫拍完這張照片不久，就汽車失事不幸葬身安第斯山谷，那是攝影史上最優美的一張遺作，聽不見的笛聲就像比肖夫的靈魂，超越影像之上。
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