雖然近十年來中國科幻小説創作飛速發展，涌現出不少佳作，但除了劉慈欣的《三體》系列能暢銷40萬冊之外，大多數科幻小説依然只有區區幾千冊的銷量，與美國、日本等國的科幻文學差距頗大。

　　缺作者：成熟科幻作家只有二三十位

　　“經常有人問及中國科幻與美國科幻的差距，但現在的答案已經與10年前不同。”《科幻世界》主編、世界華人科幻作家協會秘書長姚海軍接受記者採訪時表示，中國科幻其實起步很早，從清末民初就有原創，梁啟超翻譯過凡爾納小説，自己也寫過，魯迅在日本留學期間翻譯了不少科幻作品。但是科幻在中國的發展頗為曲折，“文革”停止了10年，上世紀80年代又有一陣批判科幻是“偽科學”，使科幻創作進入了冬眠期。但近10年的科幻文學發展非常驚人，“我們很快走完了人家多少年才走完的路程，中國科幻作家群中的一些個體非常優秀，並不比國外作家差。但是，我們比美國科幻差的是這個作家群落還不夠龐大，優秀個體的數量實在是太少了。”

　　墨熊也告訴記者，這幾年去參加科幻小説的各種頒獎禮，幾年下來次次見到的都是那些面孔。“優秀的科幻作家兩隻手就能數得過來，大家説來説去還是劉慈欣、王晉康這幾位。”

　　據介紹，目前國內所有的科幻作者加起來，不過百餘位，成熟的科幻作家只有二三十位。這樣的作者群要支撐起科幻小説這個市場，確實很難。

　　缺市場化運作：科幻文學産業鏈不完善

　　而在市場化運作上的差距，中國科幻與國外相比，就更大了。美國科幻歷經多年發展，從雜誌期刊、圖書到影視作品，再到遊戲和玩具等衍生品，已經形成了一條完整的産業鏈。“像《超人》，有漫畫連載、圖書出版、動畫片、電視劇、電影、衍生玩具……整條産業鏈産值非常驚人。”墨熊説，而且影視反過來進一步推動圖書銷量，整個循環都是良性的。

　　而目前國內科幻文學則還停留在圖書出版這一個層面上，並且很多出版社在其宣傳投入上不肯花費時間和金錢，這就形成了一個怪圈：讀者對優秀科幻讀物充滿渴求，出版社在科幻圖書上的收益相當低。

　　《三體》意外走紅，讓一些影視公司對科幻作品産生了興趣，在影視製作技術的難度又嚇走了不少人。也有影視公司在關注《紅蝕》，不過墨熊表示：“再過10年，隨著影視技術製作水平的提高，以及市場慢慢培育成熟，我相信中國科幻文學的産業鏈會得到完善。”

　　本報記者 邢虹

　　起步早，梁啟超寫過、魯迅譯過；發展慢，長時間“冬眠”