世界上最可怕的不是敵手，而是你自己，你脆弱的心是你最可怕的敵人。而在你的生活中，有一個人需要你的支持、鼓勵和理解，有一個人是你最可信賴的人，這個人是誰呢，又是你自己。《雙截棍》上映了，帶著種種人性的拷問，在真功夫動作的包裹下，閃亮登場。通過樸實的影像，開始正式與觀眾交流如何找回已經迷失得不知所以的自己。

　　作為第五屆科隆國際電影節唯一一部入圍的華語功夫電影，《雙截棍》可謂是賺足了風頭，一舉摘得了最高獎項“組委會大獎” 。也難怪，最自然的原始森林景觀，最真實的功夫電影，最拷問人性的自我回歸，讓我覺得它這份殊榮是名至實歸。

　　華語導演陳天星在影片中運用了大量的大全景，大特寫，淩厲的剪輯節奏，這與好萊塢類型片運鏡手法如同一撤。但導演聰明之處卻真實的展示了自己的人生觀，全方位的還原了一個叫東方哲的動作電影導演如何受盡折磨，成功找回自己，如何真正理解雙節棍，理解家含義的故事。影片情景交融，以景喻情，在視覺受到強烈衝擊的同時，心境也受到強烈的震撼。電影的名字為《雙截棍》，雙節棍是一種具備強大的攻擊性和殺傷力的武器。其用與匕首相倣，但是威力比匕首卻大得多。1970年-1973年李小龍功夫電影開始席捲西歐。傳奇的功夫王李小龍在他的影片裏面使用一種令人著迷的武器：雙截棍。一個簡單的兵器，在陳天星導演的電影裏上升為人生的高度，這在華語電影裏實屬罕見。從而為《雙截棍》平添了更多的蘊涵和力度。

　　《雙截棍》裏的場景讓我很有代入感，被回憶左右著觀影情緒。導演描寫著自己的體驗，讓我感覺著是記錄著自己的人和事物的影像，代入感而消失。影片好萊塢經典敘事和淩厲真功夫與接地氣的人文景觀，構成了強烈的反差，作者對生活有種偏執的抽離，但是打敗自己，你可以看到一個更加真實的自己。原來，一直生活在美好的世界裏。

　　《葉問》裏面有一種欣欣向榮的力量，把奴役下的民族希望給放了出來。而《雙截棍》夾雜著現實、回憶與風景，家人、符號、帶著自戀。導演無意美化生活，卻執著于生活的美。當看著妻子滿臉的淚水出現在銀幕上的時候，東方哲流下了發自內心的一滴淚，這滴淚水讓或許會讓她想到《情人》裏的一句話：“與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”(影評人：老胡)