本週主持 馬強

　　第８４屆奧斯卡頒獎典禮最讓人感動的一個場景，來自於伊朗導演阿斯哈 法哈蒂的感言：“此時此刻，全世界有很多伊朗人正在看著我們，我猜想他們一定非常開心。讓他們開心的絕不僅是一部電影或者一個電影人得到了一項重要的大獎，而是在這個時刻，當他們的祖國在政客口中正背負著戰爭、恐嚇、侵犯等一系列非議時，我們在這裡躍過了政治上沉重的陰影來講述她那隱藏在下面的輝煌、豐富、古老的文化。我驕傲地把這個獎項獻給我祖國的人民，獻給所有尊重我們文化和文明、鄙視敵意和怨恨的人們。”

　　照錄下這段不算短的感言，是因為它自信、自尊，恰如其分地説出了電影本該有的力量。

　　《一次別離》的獲獎，讓人很容易想起２００７年亞洲盃足球賽伊拉克的奪冠，它們共同張揚了政治、經濟弱勢情態下潛藏的一種強大力量，它們分別讓電影和足球回歸了本質。

　　事實上，我們已經被大片吃壞了胃口，已經被虛偽的文藝調調麻木了神經。我們習慣了在工業技術組裝中灌輸所謂的宏大理念，習慣了按照電影節的好惡來拼貼自己的作品。

　　事實上，《一次別離》和《金陵十三釵》的區別，不僅在於３０萬美元和６億人民幣的投資，更重要的是對待電影的態度。

　　關於伊朗電影，我能記住的是，《橄欖樹下的情人》裏一片片橄欖樹掩映下、塔荷林走也走不完的山路；《過客》中那個一路艱辛奔波到德黑蘭，卻在比賽前睡倒在體育場外草坪上的孩子；《黑板》裏那望也望不到頭的貧瘠山區，背著黑板堅定前行的鄉村教師；還有《小鞋子》中，阿裏浸在水池中、周圍有美麗金魚游動的雙腳……那是靜默無語的力量，那是讓你落淚的生活。

　　相比于那些中國式大片，你能記住什麼呢？它們攢足了勁，花夠了錢，然後用視覺盛宴向西方主流意識形態，拋去一個個永遠沒有回應的媚眼。日子久了，它們早喪失了講故事的功能，只留下一張張曾經絢麗的海報。

　　台灣作家楊照説過，故事本身，便已包容一切──我覺得這説的就是伊朗電影，它不矯情、不煽情，只是在本分地説自己的故事，然而故事本身，已經“躍過了政治上沉重的陰影”，講述了“隱藏在下面的輝煌、豐富、古老的文化”。