@首位旅日漫畫家胡蓉

　　我鼓勵年輕漫畫人要自愛自重，認定自我價值，同時我也打擊年輕漫畫人過分而莫名的自信，因為，一個生活閱歷簡單、成天只是打遊戲和看動畫片的人無法創作出有趣的漫畫，你的選題範圍必定狹窄和有局限，你的視點和思想無法超越和你同時代的讀者。光靠想象力創作不出好作品，創作人應該要有早熟的智慧和永遠的童心。

　　閱歷有很多種，有些不是非得去身體力行、親身體驗，而是作為創作者的你要用心去感受人類的各種情感和可能性。漫畫創作宅人似乎以前就有，比如夏目漱石，就是個“死宅”──他留學英國，結果宅在旅館裏，思考自己原來是個地道的日本人，和英國文化格格不入。漫畫家宅或不宅，我感覺不是關鍵，關鍵是清楚自身是誰，從哪兒來，要做什麼。

　　我認為，就現在的中國漫畫原創現狀而言，諸如鳥山明、尾田榮一郎、富堅義博那樣的宅人很難有出路，我們需要手冢時代的漫畫家。

　　@困托利亞咚咚：

　　豐富閱歷對大多數創作者來説是需要的，但有一類超級天才恐怕可以例外，比如鳥山明、尾田榮一郎、富堅義博，他們都是出了名的宅人，但他們很年輕就出名了。鳥山明在廣告公司做了幾年後辭職，在“鳥島”(他的編輯)的督促下閉關，幾年後出道，二十五六歲時因為《阿拉蕾》爆紅；尾田榮一郎22歲就開始連載《海賊王》；富堅義博就更不用説了，21歲就得了“手冢獎”，24歲因為《幽遊白書》走紅。

　　這幾個人可都是“超級死宅”，有什麼閱歷啊，更別説“豐富”了，不信？去看看這幾個人的單行本封內記或頁內記吧，鳥山不是小動物就是模型，尾田幾乎沒有生活，富堅總是窩在屋內打電動，有“孩子氣怪胎”之稱。

　　就國內現狀而言，一些“死宅”的低幼漫畫作品市場效益很好，而且以目前那些不停創刊的漫畫雜誌的定位來看，“死宅”低幼漫畫可能不但不會“死路一條”，反而有可能越做越大。

　　@德魯凱羅：

　　“死宅”們畫的漫畫從視覺效果來説或許很不錯，但要畫出好故事，實在需要一定的天賦和洞察力。我個人感覺，宅在家和豐富的閱歷是矛盾的，但對於天才漫畫家來説，這樣的矛盾或許可以輕鬆跨過，那些是真正的職業選手。目前看到的一些年輕漫畫人的實驗性故事漫畫真是慘澹無味，沒有任何生活的積累，尤其是那些小的四格漫畫，更見局限。

　　@傑羅奧：

　　我覺得這個問題因人而異，不能一概而論。事實上，確實有一些雖然生活閱歷不多卻創作出獨一無二的上乘作品的漫畫人才存在，因為他們能專注于自己所熱衷的題材而忘我地從事創作，反倒是那些所謂見過大世面的人卻只會畫一些劇情老套的漫畫，因為對這類人而言，漫畫純粹是一種謀生手段。