圖賓根木匠

　　《雙城計中計》的時空背景被設定在了民國，這也是沿襲近來電影慣常的套路，畢竟是雜糅著黑幫、陰謀、資本家和帝國主義的故事，斷然不可能發生在新社會。“民國”在電影裏就像是一個護身符，保護著藝術家的想像力和創作自由，據説寧浩有一部《黃金大劫案》的新片，我沒看過劇本和樣片，但從道聽途説的劇情結構來看，《黃金》跟《雙城》確實很像：兩部影片中都是以一大堆黃金為核心物件，然後各方人馬紛至沓來，圍繞著黃金的爭搶，上演了一齣黑色喜劇。

　　往深裏忽悠，《雙城計中計》初現類型片崢嶸，堪稱內地草根版的西部片或者黑色電影。説西部片，是因為影片除了前半截的故事發生在上海灘外，後半截的大戲都在中國西部的一個偏僻小鎮裏發生，很有點黃沙牛仔的意思，再加上各種詐騙計謀，看到2/3處，我立馬聯想起了《賭俠馬華力》，當然，《雙城計中計》尚不能跟《賭俠馬華力》相提並論，而且在西方特別是美國電影中，這類黑幫片的路數其實有很多，但不管怎麼説，《雙城計中計》雖不成熟，但已初步具備了西部片的劇情框架和主要元素，放在內地電影裏，十分亮眼。至於黑色電影，則是充滿了硬漢、仇殺、懸疑探案、蛇蝎美人之類的東西，嚴格地説，華語電影中沒有一部黑色電影，但《雙城計中計》所具備的元素，顯然“黑色”范十足──重要的是，整個故事的核心基調乃是黑色電影無疑。

　　要説遺憾，應當就算表演了。蒙古歌王騰格爾初涉大銀幕，乍一看有點笑場，不過隨著劇情的推演，這位江湖老騙子的城府，倒也逐漸浮現。其他幾位演員，應該説都發揮了他們各自的優勢，只是任賢齊學地方口音實在是不倫不類，雞皮疙瘩掉一地。此外，影片的視覺節奏上也有蕪雜、慌亂之處，也是一個短板。

　　華語電影，其實有著“騙術”的光榮傳統，李翰祥當年的《騙術奇談》、《騙術大觀》等一系列騙子電影，就曾留下濃墨重彩的一筆。導演潘安子1977年生人，還在片中有過客串演出，假以時日，一定是優秀的電影人才。對中國電影來説，這樣的潛力股，一定要給其營造儘量寬鬆的創作環境，既不要在政策上對其過多限制，也不要過早地用商業綁架了其才華。