拼投資 拼明星 拼製作 更要拼編劇

　　新華

　　當前，隨著影視劇生産駛入發展“快車道”，對於編劇來説，提升原創力已成為最為迫切的現實要求。

　　名著、網絡文學成創作“富礦”

　　回顧歷年奧斯卡的獲獎名單，根據文學作品改編的影片不在少數。在優秀國産電視劇中，更是有不少“脫胎”自文學作品。經歷了讀者與市場的雙重“考驗”，文學作品堪稱影視劇創作領域的一座“富礦”。

　　近年來，多部火熱熒屏的電視劇讓一些作家迅速走紅：《潛伏》《借槍》“火”了作家龍一；《暗算》《風語》讓原著作者麥家成為了“諜戰劇之父”……今天，文學作品改編成電視劇的步伐依然沒有減緩之勢，張海帆的《青盲》即將登陸各大衛視，崔曼莉的小説《浮沉》則集結了張嘉譯、白百何而備受關注，電視劇版《山楂樹之戀》也即將亮相熒屏。

　　隨著古裝、穿越、宮鬥題材開始火爆熒屏，一些網絡作家的名字也開始被觀眾所熟知。網絡文學作品動輒成千萬甚至上億的點擊率對於製片方來説就是天然的收視保障，正基於此，才有了《步步驚心》《傾世皇妃》《裸婚時代》等熱播劇的問世。從創作資源的角度看，網絡文學潛力巨大，有相關數據顯示，目前，以不同形式在網絡上發表過作品的人數高達2000萬人，註冊網絡寫手200萬人。

　　只有好故事

　　才有競爭力

　　曾創作過《京華煙雲》《紅處方》《像霧像雨又像風》等眾多優秀電視劇的金牌編劇張永琛告訴記者，當前影視創作已經進入“拼編劇”的時代。他説：“電視劇經過這幾年的快速發展，每年投拍的規模已經達到了兩萬部集，而各大電視臺播出的需求不過五六千集，遠遠供大於求。要想在兩萬部集的殘酷競爭中突圍出來，就需要有新穎的、接地氣的、能讓觀眾感動的好故事，這是每部成功之作最核心的價值體現。而這樣的好故事，只能靠編劇來創作。所以説，"拼編劇"的時代悄然到來。”

　　對於時下電視劇創作領域出現的原創力不足的現象，張永琛也分析了其中的原因：“原創力不足，當然首先要從劇本創作上來尋找最根本的原因。一方面，編劇的功底乃至修養的提升滯後於影視劇的快速發展。本該站在前列引領潮頭，卻被甩在了大潮的後面。另一方面，影視業競爭越來越殘酷，也越來越浮躁，這自然會影響到編劇的創作，急功近利，缺少大師的眼光和雄略。還有一點，就是編劇的創作軟環境需要改善。”