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　　不用流行語匯來粉飾創作　堅持關注社會熱點───

　　陳佩斯編、導、演三合一的舞臺喜劇《陽臺》，在經歷了兩年的封箱之後，即將於2月29日登上國家大劇院的舞臺。該劇是陳佩斯經過多年喜劇表演實踐後執筆創作的處女作，曾歷經4年十易其稿，稱其是他最得意的作品也並不為過，雖時隔多年，但以對作品嚴苛著稱的他卻表示，“這次復排就是恢復，無論表演還是劇本結構都沒有變化，因為這個戲已經穩固到了結實的程度。”

　　2004年，《陽臺》率先以川語版在重慶上演，首演的效果堪稱火爆，之後的普通話版同樣一炮而紅，全國巡演超過200場。其中對農民工討薪、包二奶、職權腐敗等社會熱點的關注，以及對結構喜劇駕馭的純熟都堪稱現實題材喜劇的典範。整個創排過程之嚴謹細緻在近些年的話劇界可謂鳳毛麟角，僅兩個月以上的大規模排練就有三次。也正因如此，陳佩斯稱，“戲排到這個份上，動起來就很難了。這次復排距離上次演出已經過去了2年，有些細節我們已經淡忘了，但找來找去，發現最終找到的最舒服的狀態其實就是當年的處理方式，可見當時排練的精細和準確。而且就劇情而言，本身已經觸動到了現實中老百姓最關注的民生話題，沒有必要加入幾句當下的網絡語匯去補充它。我們以喜劇的方式盡力去呈現當下生活中荒誕、非理性的部分，這就夠了。”

　　由於飾演的是小包工頭老穆，因此排練場上的陳佩斯，時而被討薪的民工推來搡去，時而被人利用、不明所以地耍起大刀，形體語言異常豐富。對此，陳佩斯坦言，“劇中矛盾衝突非常密集，演下來連口氣都透不過來，非常累人。劇中不靠語言抖包袱，所有都隱在故事情節裏，窘境與誤會，拆謊與圓謊間碰撞出笑果。”

　　從《陽臺》演出漸入佳境之時，陳佩斯就曾有了希望有新人替換他的言論，在他看來，“好的喜劇誰演都有票房”，今年，他的這一構想將正式付諸實施。據陳佩斯透露，正在進行舞臺改造的世紀劇院小劇場今後將作為由他挂帥的“大道喜劇院”，常年演出舞臺喜劇，預計今年下半年開張。“除了由新人演出我們這些年積累下的劇目，還將有新戲陸續推出，我們要做出有自己風格的喜劇，絕不雷同於別人。為此，6月下旬將啟動喜劇培訓班計劃，具有表演基礎同時又有意願從事喜劇表演的人才我們都歡迎，將為他們聘請戲曲形體、舞蹈形體、臺詞、表演、相聲等方面的老師進行注重實用性的教學。我本人也將把自己多年來總結出的喜劇理論與技巧和他們分享，將他們領進喜劇之門。之後，喜劇編、導等方面的培訓也將陸續啟動。”