秀 實

　　最近，香港有一幫本土詩人，突然不甘寂寞，竭力提倡口語寫詩，並以此標榜其所謂的本土性。這種不講學問，標榜地域優越性的所謂本土文學，與香港人口舌便利的取巧本性，很是相符。且先看看他們的其中一些詩句：“産前抑鬱的女人十分挑剔 ／ 凡事要打醒十二分精神 ／ 阿女你是做會計的 ／ 如果一旦發現公司盤數有甚麼不妥 ／ 最緊要第一個撤退。”

　　香港的口語是粵語，但又與正宗的廣府話有所區別。因為雖則同是粵人聚居之地，但因為香港有百年殖民的歷史，有回歸祖國的經驗，孕育了獨一無二的文化，連帶語言也具有很強的獨特性。

　　香港話的特色之一是活。這個活字既是潛動靈活，也有短暫變動的意思。香港話詞彙推陳出新的頻率最高，不少詞彙得令于當時，卻朝生而暮死。這就是香港話寫作的一大弊處。好像流行一時的“大只廣”，恐怕現在連９０後的年輕人也莫名所以。

　　香港話裏，口語與書面語的差距，很是明顯。提倡以香港話寫詩的人，最大的理由是，唯有這個詞彙方才最貼切，沒有任何其他可以取代。當中最為人熱議的是“飲茶”。粵人的飲茶，普通話不能譯。但要知道，這不是詞語本身語意的問題，而是詞語背後文化差距和習性的問題。現在內地和香港交往頻繁，到過香港的內地人，進了港式茶樓，對“飲茶”為何物，自了然於心。但同樣北方人的“上館子”，又豈完全等同於香港人的去餐館？所以，這個理由有時是對的，但更多時候，是作者的語文能力，甚或是學養的問題。寫作的朋友最清楚，文學創作，沒有必用的詞語，也無唯一的表達技法，能否把文字運用得神乎其技，寫下千古名篇，那得考驗作者的功底。而非放七八個香港話便可以魚目混珠的。

　　是故“大膽”的文學，可以包容，可為大學講堂的文化研習課題，卻不必鼓吹，因為通俗的文字必然較嚴肅的文字更有市場。九把刀的作品，當然是誠品的熱賣貨，難道會是余光中的詩、葉維廉的評論嗎？文學生存艱難困頓的處境，並非委曲求存可以改變，錘煉語言，堅持嚴肅寫作，才是文學的唯一齣路。

　　文章開首的詩，現在再看，如何！