“現在影視圈不缺錢，也不缺導演，缺的是好的題材和劇本”，來自某影視公司總裁的這句話，正在越來越多地被影視業人士重復，這句話表面上是對題材與劇本求之若渴，但卻傳遞出了很多信息。

　　去年有媒體曾報道，電影“同題”狀況嚴重，累計有5位“關雲長”、4個“孫悟空”、3條“白蛇”、3桌“鴻門宴”或立項、或開拍、或公映，這恰是影視圈缺題材的最好證明，若不是創新乏力，何以題材如此扎堆兒？要知道，題材撞車對電影投資人來講是大忌，拍攝“同題”電影，有趁熱圈錢的考慮，也有無米下鍋的無奈吧。

　　影視業所展現的表面繁榮，的確帶火了劇本創作，在劇本創作領域，大腕編劇的身價已達30萬元一集，由於“錢景”看好，這個領域也槍手雲集，一些編劇新秀，因為創作出一兩部收視率狂漲的作品，也旋即被抬到一流編劇位置，但真正堪稱“好劇本”的，卻少之又少。

　　去年有不少熱播劇與話題劇，其中不乏口碑不錯的，但2012年電視劇制播年會上，一句“沒有一部是很有品質的”，從根本上否定了編劇們的功勞，這樣的否定，對於那些在中國影視劇工業發展初期流了滿頭汗的編劇而言，有些不公平，但從批評的角度看，這樣的否定也是在提出一種高標準和高要求。

　　什麼是“好劇本”，前段時間來中國的好萊塢編劇導師麥基曾説過這樣一段話，“我們都熱切地想要理解我們的生存處境，夢想著超脫于生活中的苦難，並盡可能深刻地去生活。”他對“好劇本”的定義是，要帶來雙重快樂，一重快樂是來自於作品自身的，而另一重快樂則是來自於作品對於觀眾的啟迪，幫助觀眾去發現、體驗生活中的快樂。

　　對照麥基的觀點，很容易發現當下中國影視劇本的不足，在作品本身的歡樂程度方面，這些影視劇的確給觀眾提供了足夠多的笑料，可以幫助觀眾打發時間，但在啟迪觀眾、帶領觀眾深入生活方面，這些影視劇的確欠缺得太多。作為娛樂産品，影視劇的首要功能當然是為觀眾提供娛樂，但不能僅僅止步於此。所以，好的編劇應該在為觀眾製造足夠娛樂的前提下，巧妙地賦予劇本以生命力，讓作品能穿透娛樂的表面，給予觀眾更長久一些的回味。

　　影視業這幾年熱錢涌動，新的製作公司如雨後春筍，這是一個被“錢”左右走向的行業，因此在電影進入資本時代，投資人必須要具備一定的電影審美水平，要求所投資作品儘快得到商業回報的願望可以理解，但更要從長遠考慮，踏踏實實把每一部作品拍好，不要透支市場熱情，以劣質作品換取短期利益。

　　劇本劇本，一劇之本。好的劇本，會讓觀眾忽略導演以及演員的發揮失常，從文本上讓觀眾産生由衷的欣賞，而差的劇本，即便使用最有影響力的導演和最有號召力的演員，一樣改變不了作品爛片(劇)的命運。什麼時候影視業的泡沫有所消散，才是好劇本、好作品的出頭之日。韓浩月