宋路霞

　　前些時候在上海文化廣場上演的大型舞臺劇《胡桃夾子 海上夢》，給眼光挑剔的上海人帶來一場出乎意料、大跌眼鏡的文化盛宴──西方經典芭蕾舞劇《胡桃夾子》中的小公主，變身為東方的草根小女孩；西方聖誕樹來到上海的石庫門前，上面“盛開”的不是花朵，而是雲纏霧繞的東方雜技；一組誇張的石庫門，上面亮著西式酒杯形的燈盞，與節日裏的青年人歡快地旋轉；墻上的畫中人，瞬息變成真人，淩空而降，加入競鬥；一艘巨型郵輪不僅駛進了舞臺，而且駛進了騰空而起的七彩噴泉；那些不斷出現在高空的各色飛人，和頭頂芭蕾、肩膀芭蕾等絕技，驚險而優美，使天上、人間、水中藝術地融合，加之音樂和燈光的穿透交叉，現代感十足，海派味煞根，把觀眾的胃口吊到了極致。

　　細品劇情，劇的主線仍舊是小女孩的夢幻戲，圍繞一場美麗的夢境，融匯、重組、嫁接了諸多東西方的藝術形式──芭蕾、爵士、街舞、雜技、魔術、激光、踢踏舞、交響樂、藝術體操，甚至還穿插了一些諸如抖空竹、扔草帽、耍缸弄棒之類的中國傳統雜耍，西風東漸，信手拈來，頂級“混搭”，天衣無縫。

　　妙的是，原來西式《胡桃夾子》小公主的夢，結尾是“夢醒如初”，夢醒時分，一切都又回到了原始狀態，悲劇結尾，令人無限傷感。而如今上海版的《胡桃夾子 海上夢》把結尾作了顛覆性的修改，變成了經過艱苦奮鬥，小女孩“夢想成真”！這樣一改，主角的精神面貌煥然一新，主題呼之欲出，戲的漸進和高潮不僅自然而然，而且具備了積極的勵志意義和現代意義，點滴之改，而意境全新。

　　但是，不是所有的悲劇都可以改動結尾的，《紅樓夢》的結尾要變成大團圓的話，《紅樓夢》也就完了。也不是所有的芭蕾舞都適合改編成雜技芭蕾的。《胡桃夾子 海上夢》的成功，在於主創者熟稔地把握了藝術規律，從中找到了東西方藝術最佳的嫁接點，同時掌握了現代人的審美價值趨向。海派文化的精髓就是海納百川，推陳出新，按規律辦事，從這個意義上説，《胡桃夾子 海上夢》堪稱當代海派文化的經典。