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◆任海傑
美國著名先鋒音樂家約翰 凱奇的作品中，最出名的大概就是他的無聲音樂《4分33秒》。去年我曾在上海音樂學院首次現場目睹了（不是聽，而是看）《4分33秒》的表演，這很可能也是這部“名作”在上海的首演。
舞臺上一邊是一架鋼琴，一邊是一張桌子。桌上一杯水，桌旁一架樂譜。
美國鋼琴家托馬斯 羅森克萊走上舞臺，向聽眾致意後，在桌子前坐下，將樂譜翻到“1”（意為第一樂章），靜默；過了一會，將樂譜翻到“2”，再靜默；再過一會，將樂譜翻到“3”，繼續靜默；又過了一會，他將譜子“3”取下，在桌子上折疊成一架飛機，拋向聽眾，然後將桌上的一杯水慢慢喝完，站起，聽眾鼓掌。
這就是《4分33秒》的演出全過程。在這個過程中，場內有拍照聲、扭動座椅聲、咳嗽聲……
當然，這是《4分33秒》的創新版，主要是增加了表演的成分。最原始的演出“版本”是：鋼琴家坐到鋼琴前，打開琴蓋，默坐4分33秒。然後起身，向觀眾鞠躬致意。
凱奇想用《4分33秒》告訴人們：藝術和生活的界限應該被剔除。生活本身就是一件藝術品，無聲中包含著有聲。
説得似乎有理，然仔細一想，這僅是一種哲學理念。藝術和生活怎麼可能會是一回事？如果藝術等同於生活，人們還需要藝術嗎？藝術還有存在的理由嗎？如果《4分33秒》也算是音樂藝術，那豈不是人人都可以成為音樂家？
有趣的是，凱奇的老師、新音樂的鼻祖勳伯格當年就如此説：“凱奇是個發明家，不是作曲家。”這就有意思了，新音樂的祖師爺不欣賞新音樂的繼承者，這本身就説明了新音樂創作中所存在的無序和無標準。
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