李冰冰(微博)

　　2005年，給一家晚報寫“中國式徵婚”，彼時在婚戀前線衝鋒陷陣的都是雙方父母，廣場、公園是熱門場地，老頭老太太交頭接耳互相探聽對方子女徵婚信息，力所能及為下一代終身大事勞心傷神，時至世界末日之前，電視徵婚節目火熱，社交網站的高度聚合甚至微博上隨手解救大齡男女青年的超高關注，無數事例證明在父母退出歷史舞臺後，適婚男女終於親自登場，為自己在寶馬副駕駛或者自行車后座上哭泣做出終極選擇，也為構建自己“愛情的墳墓”不遺餘力做最後的添磚加瓦。

　　而《我願意 I do》中，李冰冰就是以徵婚者的姿態出場的，事業的成功與感情的受挫，在她的身上投射了當下太多都市男女所面臨的困境，社會在發展，每個階段都有不同的艱難，置身其中的人也一樣，每個年齡段也會面臨不同的困局，之於剩男剩女，婚姻無疑是最受群眾喜聞樂見的傷疤，被逼無奈導致急於求成，大齡們開始在一場接一場的相親局中匆忙轉換，像一個個驚慌失措的蛋，在婚姻的門檻上磕散了黃兒。

　　李冰冰的愛情有著最為廣泛的模式，像是對現實的一次透析，也像是70年代末80年代初的大齡們對初入社會時的困窘愛情做最後一次回眸，大仙説：不經歷人渣怎能隨隨便便當媽。李冰冰雖然在相親時勇於偽裝成孕婦，但並沒有隨便當媽的混不吝灑脫，年少時遭遇的愛情之傷反倒成了心理最大的障礙，以致當孫紅雷在所有相親者紛紛逃離之後留下來時，仍未放下自己的戒備。但好在孫紅雷肯採取主動，兩人一攻一守，愛情進入最原始的攻堅模式。

　　段奕宏(微博)的突然回歸，則讓愛情的戰爭模式升級，孫與段不但要直面來自李的自我遁逃，也要互相與之角力，以當時的戰況分析，雖然最先摸到鑰匙的是段奕宏，但闖進房門的，卻是孫紅雷，所以兩人的勝負並不分明，這種勝負不明的局面也來自李冰冰遊移不定的決心，其實，段和孫也恰恰代表了現實中一個女性將要面臨的抉擇，舊愛與新歡，天枰的兩端，每一次傾斜都是對自己下過決心的一次背叛。

　　當然，新舊抉擇並非是愛情的終極挑戰，影片最大的矛盾在於情感困局的“中國特色”上──金錢與愛情的選擇。其實這也印證了當下多數人持有的急功近利的價值觀，儘管影片中一再有“理想”詞彙出現，但現實中人們也從未掩飾過對自己的愛情所抱有的幻想。太多與影片中主人公同齡者要麼暴富要麼還未曾富過，無論哪一種，都在揣摩富人的愛情是什麼樣的，但其實富人一般都不怎麼談論愛情，而窮人構思出的富了以後的愛情卻幾乎如出一轍，跑車、飛機、巴黎、英雄式的收購或者拯救……許多影片陷入這樣的固定思維，並不是什麼好事。

　　其實，孫紅雷身份的逆轉並不能算是影片出奇制勝的亮點，對於看過太多電影的觀眾而言，這樣的逆轉已經無法生出太多新鮮的驚喜，反倒是結局時李冰冰出人意料的未肯做出選擇，讓影片在對人性的刻畫以及價值取向上，顯得略勝一籌。