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張泓
從20世紀80年代開始，中國藝術界便不斷地進行著一條水墨概念邊際拓展與形式越界的努力。他們通過在形式語言與材料運用上的不斷拓展，一方面試驗水墨所蘊涵的文化氣質在不同語言邏輯與媒材中實現的可能性，另一方面，則在這種實踐中，在這種對於傳統形式的背離中，獲得自我的文化認同感。
對於水墨藝術文化概念的豐富與形式邊界的拓展，是中國當代藝術家對於水墨最大的貢獻。為了記錄這種努力，上海美術館特別策劃“水墨的遠界”的展覽，呈現近三十年來中國藝術家對於“水墨”的媒材實驗與形式拓展中做出的個性化努力，並在這不同形式的嬗變中，我們也可以間接探尋水墨概念本身異常豐富的文化包容力。尤其是，探討“水墨”在邊界探索中呈現出的“內向的視閾”與“外向的視閾”這對文化立場，提供一個既堅持水墨所蘊含的文化屬性，又不放棄其代表的工具、材料屬性的位置，並且為水墨藝術的發展提供了反其道而行之的有益方案。在對於這種形式的重新認識的過程中，水墨藝術得以縱向地深入與勾連。
跨年度的“水墨的遠界”展覽，希望在面對當下中國文化與西方文化對接時，能夠尋找出將過去轉換為現在、將他者轉換為自我的有效方式。尤其是，一個具有現實意義的方案，莫過於將“水墨”視為一個擴大了的開放平臺──既不是簡單地將水墨視為一個畫種，也不認為它僅僅是一種媒介，而是一個有著水墨的視覺特徵的藝術創作，與關注水墨的藝術理論所集結的整體。
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