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畫家劉蔭祥説“空白”

發佈時間:2012年01月29日 22:05 | 進入復興論壇 | 來源:今晚網-今晚報 | 手機看視頻


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  有人寫了篇文章《國畫大勢看津門》,文中説:“天津出了個劉蔭祥,他是崔子范的學生,是齊白石一脈的大寫意畫家。”目前,國畫大寫意畫家不多,畫出名並被認可的更是寥寥,現年74歲的劉蔭祥,正是在這條寂寞路上的思考者與踐行者。

  劉蔭祥的畫脫離具象,在向抽象的符號化發展。精通京劇並擅長京胡的他,認為京劇與國畫有許多共通處,他説京劇的馬鞭兒是什麼?是馬的符號,正是這個不是馬的符號,能在舞臺上藝術而形象地再現馬的狂奔馬的停駐馬的嘶鳴,正因為臺上“無馬”,留下大量可供欣賞的“空白”,從而有了無限遐想的空間。這正是大寫意國畫的“過人之處”。

  最近,劉蔭祥創作《坐井觀天圖》,一般的畫面必是一個井壁剖面圖,而他將兩行題字別具匠心放在兩側,恰似井壁,天設計成“井”與圈的結合,正是這樣類似符號的幾筆,讓人想到“天圓”被限制在這方方正正的井欄中。一隻青蛙在井底,眼巴巴地望著上面,怎麼知道是井底呢?《莊子 秋水》中這樣描寫井底之蛙:“赴水則接腋持頤,蹶泥則沒足滅跗。”也就是説,蛙游水時水浸沒兩腋和下巴,坐在那時腳和腳背陷在泥中。劉蔭祥的這只蛙準確且形象再現文中的描述,沒有腿爪的末端。特別值得一提的是,井底蛙與井口一大段“空白”,顯得空麼?

  劉蔭祥這樣説,空白是中國畫的隱性美,我作畫,筆墨隨意升發,空白斤斤計較。的確,別人作畫,總想把畫畫滿,不留空白或少留空白,而劉蔭祥作畫,重視空白、計較空白、經營空白。其實空白越多,留給人聯想的空間就越多。

  寫字作畫的人都知道“計白當黑”,道理都知道,也能講出道道來,但真正能把墨和色退隱到第二位,把空白放在第一位,這樣的書畫家難呀。試想想,如今的大環境,繪畫唯恐不工唯恐不繁唯恐畫面不滿,哪有“白”的位置。如果國畫透視精準造型準確光影科學,再加上背景一絲不漏,這樣的國畫不是不好,而像是國畫紙上畫出來的寫實油畫。中國美協主席劉大為曾不無憂慮地説:“這些年來,我在談到中國畫的發展和存在的問題時常説,在中國畫的創作中,應該注意提倡寫意,也就是‘一筆畫’這樣的創作方式。”

  提倡寫意畫,並不等於人人都去寫意。但當工筆畫審美一邊倒的情勢下,劉蔭祥的大寫意、大留白、通俗點題的畫,愈顯得特立獨行卓爾不群了。所以,改一句名詩作結

  空白不是無情物,化成遐思更護畫。

熱詞:

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