相關統計數據表明，去年國內有1.94億人閱讀網絡小説。在百度上每天被檢索最多的詞條，在過去3年內，90%被不同的小説佔領。　　良好的受眾基礎，使網絡小説與市場需求幾乎“零距離”，其開放性和新鮮感都是其他作品不具備的長項，因此搬上熒屏很快就能吸引觀眾收看；加之網絡小説相對低廉的版權價格，這些都為其“觸電”創造了條件。　　2011年可謂是網絡小説集中向銀幕和屏幕大舉進軍的一年，《裸婚時代》、《步步驚心》、《失戀33天》、《來不及説我愛你》等一批熱播劇，皆由網絡小説改編而來。據盛大文學行業合作部的不完全統計，從2011年1月到9月，盛大文學已經有近50部小説影視改編權被售出，其中已經或即將改編成影視劇的作品有30部。儘管很多人對於網絡小説與影視劇的“聯姻”抱有一種美好願望，但就目前來看，以網絡小説為基礎改編而成的一些影視劇，不啻于捧給廣大觀眾一碗“泡麵”——看著聞著吃著色、香、味不錯，可就是沒有多少文化營養。觀眾看過後精神上放鬆一下而已，內心獲益不多。如今的影視劇改編，技術層面的努力大於思想內涵的發掘。據業內人士介紹，一部網絡小説如果改編難度小、戲劇化程度高才會被推薦；具體操作上，編劇會把描寫心理、烘托氛圍的語言全去掉，只保留主人公和情節主線。許多網絡小説原本就難稱經典，影視劇改編不下大力氣進行“二次創作”，不本著精益求精、慎之又慎態度進行拍攝，自然只能是熱在一時，甚至於殺青之日也就成了束之高閣之時。　　前不久，好萊塢“編劇教父”羅伯特麥基在北京電影學院對話中國電影人。在談到好萊塢何以缺少網絡文學改編的影視作品時，他認為，主要在於網絡文學無法出精品。他同時指出，網絡上的確存在很大的市場潛力，但如果要把網絡文學改編成影視作品，把故事從網絡搬到更大的世界裏，還要下很多工夫。而國內知名編劇鄒靜之則曾談到，編劇的最高境界，不是故事情節多麼曲折離奇，也不是人物形象多麼栩栩如生，而在於戲裏戲外有沒有作者情懷、人生況味。國內外知名編劇的職業感悟，值得深思。　　眾所週知，我國是影視大國，然卻稱不上影視強國；我國網絡文學發展如火如荼，但與傳統文學相比，只有數量上的優勢而無質量方面的資本。我們期望著網絡小説能更深入地與影視攜手，在相互扶持中相得益彰，而不是如現在這樣，表面繁華背後，最終捧出的不過是一碗“泡麵”。