嚴歌苓筆下，婚姻是一場奇怪而詭譎的戰爭，最開始女人總是處於弱勢。被動、受冷落，選擇的姿態要麼是甘受委屈，要麼就是死纏爛打，但是天下的女人看到最後，總會松一口氣。因為贏得勝利的終將是女人，哪怕她最終失了憶。

　　《陸犯焉識》同樣有這樣一場男人與女人的戰爭。它最開始的起因，仍然是男人天性中所感到的不自由。男人反抗，逃離，出走又回來。但是真正到了千里之外的困境之中，他又咀嚼起那被自己冷落的愛情。有一章被嚴歌苓處理得很特別，就是父親第一次逃離勞改農場，到了青海西寧，試圖電話聯絡妻子。那一章名為《通緝令》，讀來卻很有畫面感，很像電影中所運用的分屏鏡頭。儼然隔著千里之遠的兩個人，動作有了神奇的默契。

　　“我現在覺得，小説也是無所不能的。你可以有那種自由度以及主觀度，用小説敘事，把分處兩地同一時間的兩個人的不同狀態混著寫。因為照一般寫法，你要寫祖母沒有祖父時的思念；也要寫祖父沒有祖母時的思念，這就和一般長別離差不多了。而我寫的還不是這樣一個故事。它最終還是祖父的故事。只是祖母的存在，又是非常重要的一個對稱體的存在。這樣處理，就避免了一般常態的描述。”

　　祖父勞改特赦，數十年後重回上海。他的妻子已經失憶，她把他當另外一個男人來相處，同時又用種種姿態表明，她為自己的丈夫所留的堡壘，誰也無法攻破。

　　這真是人類情感中一個悲欣交集的段落，嚴歌苓把它寫得如貝多芬的《月光曲》一樣沉靜，是荒誕也無法掩蓋住的沉靜，抵得上所有愛情死亡後帶來的絕望與荒涼。

　　女人的勝利。最終還是女人的勝利。嚴歌苓説自己重讀這一章，也會忍不住流淚，並會想到她的奶奶晚年的美。“以前有人説我是女性主義傾向的人。我不服氣，但現在看來是有點……”F105