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藝術重在傳承。有好的傳人，就不怕沒有好的、創新的藝術珍品。浙江的非物質文化遺産，正是在溫情脈脈的傳承中，得到了發揚的機會。
馮文土是我省的東陽木雕大師，1958年，年僅14歲的他走進了當時的東陽木雕技術學校。一個偶然的機會，他的一件習作《哪吒鬧海》被我國木雕界泰斗、有著“木雕宰相”之尊的黃紫金看到。慧眼識珠，馮文土進入東陽木雕總廠，師從黃紫金。黃老前輩在清末民初曾進宮參與皇宮木制工藝品的雕刻修繕。他的帶徒方法很特別：經常帶著馮文土去看鄉間戲劇演出。“很多年後想來，師傅帶我去看戲，那是在考察我的觀察能力和創作天分。”
師傅當年帶徒的高招如今也體現到了馮文土的技藝傳承中。“不是什麼人我都會收來做徒弟，首先他要有藝術細胞要有創作的天賦。只會依葫蘆畫瓢的我不帶。”
海寧皮影戲的傳承人王錢松，與他的弟子張英，年齡相差半個多世紀，因為皮影而結緣，共同為皮影而堅守著。“爺爺，要不要喝點水？”每次與耳朵不太好使的王錢松講話時，張英總是特別體貼地靠近他。年齡相差半個多世紀的師徒倆，常常在一張長桌上工作，一人描畫、一人上色；一人雕刻，一人裝訂。
“我一直都叫師傅為爺爺，爺爺對人真的很好。”拜師學藝兩年多，張英早已把王錢松當成了自己的親人。因受海寧皮影戲“郎家班”第四代傳人郎自立的影響，酷愛畫畫的張英對皮影製作産生了濃厚興趣。
“小張很不錯，才學了一年多就可以有模有樣地做皮影了。現在的學生就是悟性高。”前後已帶過好幾個徒弟的王錢松，對每一個弟子都是盡心盡力地教導。“只要有人學，我就會一直教下去。”
本報記者葉涵
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