每年的兩會，是人大代表和政協委員履職的好機會，期間也夾雜著一些抱怨聲，比如“資金不足，希望政府支持”、“被關注不夠，期望政策上給予優惠”等。但在昨天文藝界別的分組討論會上，新任政協委員、金牌編劇王麗萍卻説了一句“新鮮話”:“與其總抱怨，不如從自己出發多做點事情。作為文藝界的代表、委員，最重要的是拿作品説話。”

　　王麗萍是上海的引進人才。1999年，她帶著家人從安徽遷到上海，成為上海電影集團的編劇。12年來，她堅持創作，幾乎每年都有新作品面世。這期間，除了“下生活”請單位開個介紹信，她基本上沒主動向單位和政府要過資金、政策上的支持。但她常常接觸到伸手要幫助的人──他們覺得自己是人才，被引進就應該備受呵護。這讓她很納悶:“為什麼不拿出原創的本事，踏踏實實地創作？有了好的作品，尊重、榮譽自然都會來的。”

　　在王麗萍看來，每個人都有人生的低谷，心懷感恩能做得更好。她也曾在2000年至2003年遭遇創作上的瓶頸:“那時剛來上海，人生地不熟，沒有朋友，不知道該寫什麼。面對電腦，腦子一片空白，又急於想證明自己，所以趕了一些在現在看來不是很滿意的作品。”一度，她甚至被派去為電視臺的民生類節目寫串詞──而在來上海之前，她已是安徽省電視劇協會的副主席。

　　很多人會因此産生大材小用的委屈。她説:“可以把這當成體驗生活的好機會。那時，我常常跟著記者去採訪，深入到最基層的老百姓中，聽他們講故事，從中汲取創作的源泉。《保姆》、《媳婦的美好時代》、《我的美麗人生》、《雙城生活》等一部部作品便出自一次次的生活體驗。”

　　王麗萍的作品──《媳婦的美好宣言》和另一部知青題材作品又將投入拍攝。“在新任委員學習培訓班上，旁邊坐了兩個銀行行長，問我需不需要投資。我説不用，因為我的戲真的不缺投資。”王麗萍的底氣很足，一些省市甚至開出優厚的條件來“挖”她，但她拒絕了:“當站在領獎臺上，跟別人説自己來自上海，我覺得很驕傲！我要留在上海。”