２０１２深圳新年音樂會上，來自貝多芬家鄉的“德國波恩貝多芬樂團”為深圳觀眾首次帶來了《貝多芬第九交響曲“歡樂頌”》。　　深圳特區報記者 齊潔爽 攝

　　編者按

　　唱片終將死亡，音樂卻會永生。因為，人類的耳朵不能寂寞太久。２０１１年，音樂就是在倒塌與重建、滅亡與新生、頹唐與奮起的主題下磕磕絆絆前進的。傳統音樂産業的從業者心灰意冷，然而熱衷現場聆聽的人卻歡呼雀躍。人們用大型音樂節上的蹦跳與歡呼埋葬了ＣＤ唱片的清冷與孤寂。作為“２０１１文藝私藏”系列盤點的終篇，《人文天地》今天約請４位樂評人、音樂從業者，寫下他們在２０１１年的聽覺履歷。至此，《人文天地》的２０１１盤點亦圓滿收官。２０１２，我們期待更多的文化精彩。

　　李皖

　　若以最簡單的語言，可以這麼説，２０１１年華語歌壇出現了兩個重磅，一個意外。

　　搖滾樂中出現了一個重磅，左小祖咒《廟會之旅Ⅱ》。《廟會之旅Ⅱ》是一場拳擊賽，不只以勇氣和蠻力，更以智力和技巧，一下一下，以不同手法，從不同角度，重擊在時代的臉上。在崔健之後，很少有人，這麼著力於與時代的拳擊賽。

　　旋律扭曲得生動，歌聲難聽得感人，姿態含混得恰如其分。可能時間過得越久，越會凸顯這張專輯的意義。《廟會之旅Ⅱ》是２０１０年代中國社會輿情與情感實錄，一份當得起這個時代複雜程度及其分量的重量級作品，是一個時代標誌。

　　大眾流行樂也出現了一個重磅，尚雯婕的《Ｉｎ》。這個曾經的超級女聲冠軍，在舉世洶洶、眾口鑠金的非議和謾罵聲中，承受著常人難以體會的巨大壓力，由此而孕育出了這張傑作。它精神分析的深度，直達歌手的內心隱秘，充滿黑暗、憤怒甚至暴力；最終，這種規模空前的言論壓迫與反壓迫，指向了靈魂救贖的方向。由此，它成為社交網絡興起以來粉絲文化的超級樣本，成為時代的一次重要沉澱，對揭示２０１０年代之交的大眾文化徵候和人類精神圖景，具有檔案和揭示的意義。單獨從音樂上看，國內外多位著名製作人的參與，使這專輯成為一張大眾電子樂的精品。

　　一個意外是，羅思容與孤毛頭的《攬花去》。聽《攬花去》，恍然聽到古人歌吟，聽到古中國在今天歌唱。客家是中原漢族，因避亂而南遷，因此大量保留了傳統，甚至比世居中原的漢族保留得更穩固綿長。羅思容以客語詩入樂，大律天成。歌聲背後，是一個４８歲的台灣客家女，在依山傍水的小山村，養雞養鴨、種菜種果、寫詩繪畫做手工，與天地相依相生，與自然相應相融。

　　這本來不應該存在，但是卻存在了。並非刻意，完全是一個意外，發生得自自然然。吉他、口琴、曼陀鈴的民謠－布魯斯小器樂，與這歌聲相應相融，本來世間難尋，卻在這裡相聚，天作之合，亦屬意外。

　　２０１１年當然還有其他事，但以我的狹窄視野，最重要的，就是這三件。