圖左為婺劇《白蛇傳》劇照，右為木偶劇《灰姑娘》劇照

　　過年是看戲最好的時節。父親曾經在家鄉的婺劇團工作，過年別人舉家團圓的時候，正是他們“戲班子”打鋪蓋四處演出的時候。

　　童年記憶裏幾次隨父親下鄉演出的經歷仍歷歷在目。那時，電視節目不多，沒有網絡，看戲是村裏人春節頭等大事。演出沒開始，鄉親們搬來條凳就已坐成黑壓壓一片。上了年紀的像《紅樓夢》裏的賈母，愛看熱鬧武戲，年輕的媳婦像林黛玉，喜愛傷春悲秋的戲碼，一齣《秦香蓮》看得淚水漣漣。年紀還小的我，還不太能理解《白蛇傳》的淒美和《白鲞娘》的寓意，站在條凳上看著舞臺上人物眉目如畫、服裝鮮艷，聽著父親敲出的激烈鼓點和彈奏的悠揚二胡，就已經深深迷醉了，終於看到尚能理解的沉香劈山救母時，眼淚便洶湧而出。

　　而如今常常幻想，如果童年在2010年以後，愛看戲的我會何等新奇。因為這個時代，“戲”已無處不在。春節未至，戲劇海報已鋪滿地鐵過道兩側，餐廳入口擺放的各種劇目的精美明信片宣傳單已收集到厚厚一沓。自己打印的“戲單”裏，話劇、歌舞劇、雜技、木偶劇，每種門類下還五花八門。

　　瀏覽春節的戲單子，可以從《王府井》中去領略京城人直爽熱情之外的氣節與大義，到《四美圖》裏去欣賞李玉剛將民歌、舞蹈、戲曲融合的創新之美，去揭秘孟京輝如何將大獨裁者希特勒與搖滾氣質結合在皮影、相聲、口技、魔術裏，去熱鬧的木偶劇《灰姑娘》、《綠野仙蹤》裏找尋已經失落的童年夢想。

　　從《白蛇傳》到《灰姑娘》，“戲”的概念已被充分延伸，古戲在幽幽傳唱，各種現代戲更是“過個文化年”的時尚選擇。

　　這些現代戲時尚的外衣下，有著貼近時代的內核。許多描述市井的生活和小人物的故事，由小及大，折射地域精神和民族心理。故事和形式聽著新鮮時尚，可真善美的意味在其中可能更為雋永。